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瓷 ， 是中国特有的艺术珍宝 。
瓷无声 ， 却用它们的静默带人们溯回到那过往的云烟中去；
历史有语 ， 时刻在告诉我们中华优秀文化的珍贵与灿烂 。
【ea|以瓷器为窗笼，聆听奉贤秘语｜奉贤风物】器择陶简 ， 出自东隅 。 据文献记载 ， 晋有缥瓷 ， 唐有越瓷 ， 秘色瓷 ， 婺州窑；宋有哥窑 ， 龙泉窑 ， 更有南宋官窑 。 九秋风露越窑开 ， 夺得千峰翠色来 。 这是唐代文人陆龟蒙对越窑瓷的赞美 。 李唐越器人间无 ， 赵宋官窑星辰看 。 宋代 ， 将中国的瓷器又推向了另一个高峰 。 乘上历史的一叶扁舟 ， 缓缓划进宋瓷的“桃花源” 。 青如玉 ， 明如镜 ， 声如磬 ， 是对龙泉青瓷的描述 。 龙泉青瓷不乏山水意境 ， 诗情画意 。 这像是对宋代美学的特有的诠释 。 入土不朽 ， 温润如玉 。
2020年 ， “天下龙泉——龙泉青瓷·宝剑传承与创新展”曾于奉贤区博物馆展出
奉贤 ， 这块本应与瓷器毫无缘分的一方土地 ， 却依靠自己的努力 ， 孕育出了“国宝”瓷器——汉光瓷 。
汉光瓷是1999年推出的新制瓷工艺 。 瓷器在古在今都不仅仅是文化的符号 ， 更是国与国间交流的桥梁 。 而以上海市市花白玉兰为创作主题的汉光瓷 ， 一度成为各国首脑会餐的国宴用瓷 。
玲珑剔透万般好 ， 静中见动玉兰来 。 “白、透、润、纯”是国宴用瓷玉兰盛典的特质 。 粗壮的玉兰树挺立在素白之上 ， 光秃秃不见叶子的枝干像是出自王羲之的笔画 ， 遒美健秀 。 硕大的白玉兰静谧地坐在交错的虬枝各处 ， 每一朵都带着骨子里的孤傲 ， 不用墨色的叶群衬托 ， 也显得格外优雅大气 。 玉兰花瓣很厚实 ， 像是细腻的润玉 。 瓷器托在手心 ， 一丝凉意从掌心传递于心间 ， 清幽而温和的香流连于指腹 ， 萦绕沁于心尖 ， 沁人心脾 。 润泽如玉的白玉兰挂满了粗糙的枝干 ， 却也不突兀 ， 反之 ， 格外和谐 ， 融入了周围的白玉无瑕 ， 古韵十足 。
以“岁岁樱花树树春”的中国画构图装饰汉光瓷 ， 如期开放的“春之樱花”正一团团、一簇簇地绽开在枝丫间 ， 渐变的粉色花朵清新而淡雅 ， 柔和又丰富 ， 给人以纯洁的、热烈的、高尚的精神之美 。
奉贤人像极了盛开时节的玉兰花 ， 团团簇簇洁白的花朵像纯洁高雅的仙子散落在人间 ， 他们把自己藏在蓊蓊郁郁的树里 ， 默默地散发着清香 ， 清香蔓延 ， 纯粹地向上生长 ， 傲而不慢 。 将瓷器从玉兰盛典“引进来” ， 到淳之当代瓷器博物馆“长出来” ， 奉贤只用了短短数年 。
西渡街道五宅村关五路上 ， 阡陌高下的田亩毗连着 ， 黄金的稻穗起伏着丰实的波浪 ， 微风传送出成熟的香味 。 在一片片金黄的波浪之中 ， 一幢通透的黑白色现代简约建筑在阳光映射下熠熠生辉 ， 这就是淳之当代瓷器博物馆 。 博物馆除了同寻常瓷器博物馆有瓷文化的讲解和名贵瓷器的展览外 ， 内里还设拉坯、画瓷等亲身体验陶艺制作的场地 。 泥沙入手经抟填 ， 光色便与寻常殊 。 站在薄胎的瓷器前 ， 我们仍能感到迎面拂来的那阵山风 ， 吹来的是未泯的典范和对纯真生命的深深渴望 ， 穿越悠长的岁月 ， 旧时的味道 ， 抵达今日依然鲜活 。 透过这些各有千秋的无数瓷器 ， 我们可以窥见—个又一个奉贤人披荆斩棘的历史细节 。
瓷器 ， 宛如一棵大树 。 它的根须深入沃土岩隙 ， 从中汲取丰富营养 。 时代经过这里 ， 聆听了奉贤人的心声 ， 让一个个梦想开花结果 ， 传统落地生根 ， 将一份份执着回响天地 。 如今 ， 这棵大树已是枝繁叶茂 ， 凌寒不凋 ， 浓荫天下 。 曲折山涧的涓涓细流 ， 不分昼夜 ， 汇聚形成一条奔流东海到大江巨流 ， 汹涌激荡 ， 海天一色 ， 最终与浩渺的海洋交汇 ， 相融 ， 沟通古今 ， 跃然未来 。
其实人生也是如瓷器一般的艺术品 ， 当艺术品作为美学 ， 我们成了生活的美学创作者 。 恰逢辞旧迎新的年关 ， 崭新的2023年一如素白的瓷器 ， 等待我们每个人肆意提笔勾勒 ， 乘着时代的风云 ， 以微毫诠释盛大 ， 且歌且舞而来 。 我们曼妙丰姿里 ， 就是生命；我们轻盈飞过处 ， 就是天空 。
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