五言律诗平仄格式~五言诗的平仄格式?( 三 )
基本格式1、仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平 。
平平平仄仄，仄仄仄平平 。
仄仄平平仄，平平仄仄平 。
平平平仄仄，仄仄仄平平 。
变式：首句改为仄仄仄平平，其余不变 。
基本格式2、平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平 。
仄仄平平仄，平平仄仄平 。
平平平仄仄，仄仄仄平平 。
仄仄平平仄，平平仄仄平 。
变式：首句改为平平仄仄平，其余不变 。
Q5：谁知到五言律诗的平仄规律1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄” 。七言诗则依此类推 。是为组句规则 。
2、上下句相对：
如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推 。是为组联规则 。
3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则 。
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联 。律诗八句，每两句为一联，每诗四联 。例如：
春望（杜甫）
国破山河在，（仄仄平平仄）
城春草木深 。（平平仄仄平）
感时花溅泪，（平平平仄仄）
恨别鸟惊心 。（仄仄仄平平）
烽火连三月，（仄仄平平仄）
家书抵万金 。（平平仄仄平）
白头搔更短，（平平平仄仄）
浑欲不胜簪 。（仄仄仄平平）
第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联” 。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则 。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了 。
也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可 。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入 。
如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：
“一三五不论、二四六分明”
实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了 。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置 。
由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字 。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字 。
平仄目的
诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发 。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生 。
随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷 。
特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利 。
诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏 。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与 。
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