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21世纪10部伟大的阿根廷电影 阿根廷电影( 二 )


无头女人(2008) 。
由卢克丽霞·马泰尔执导 。

露克丽霞·马特尔是当代电影的主要风格之一 。继《圣徒》(2004)之后，她又推出了存在主义剧《资源网》 。富有的维罗妮卡(玛丽亚·奥内托的精彩表演)在一条废弃的省道上遭遇了一场看似轻微的车祸 。
事故发生后，维罗妮卡迷了路，带着空的笑容在日常工作中徘徊，仿佛被困在鱼缸里 。虽然父母同意“照顾”这种情况，抹去事故的一切痕迹，但还是有一些烂事 。观众沉浸在维罗的幻觉意识中 。

马泰尔巧妙地向观众展示了一个基于不平等、不公正和消失的社会现实，而这些现实往往被“掩盖”了 。结果是一部真正迷人和大胆的原创电影，讲述了罪恶、鬼魂、共谋和擦除的故事 。它的影响徘徊在普遍犯罪 。
神秘的眼睛(2009) 。
导演:胡安·何塞·坎帕拉 。

2015年，胡安·何塞·坎坎·潘特拉的爱情和惊悚片被翻拍，以一桩未破案的谋杀案为线索 。这部电影涉及一对命运多舛的恋人，一个平行的爱情故事和一个跨越两个时期(1974年和1999年)的有趣的叙事转折点 。这是对历史记忆、义务警员的正义和过去创伤的一次引人注目的审视 。
里卡多·达林，阿根廷电影界的汤姆·汉克斯，作为一个固执的法律职员，扮演了一个杰出的角色 。他被一名年轻的新婚女教师残忍的强奸和谋杀所困扰 。由于当时无法主持正义，25年后他重新审查了案件，希望找出罪犯的真实情况 。

这是第二部获得奥斯卡最佳外语片的阿根廷电影(1985年路易斯·普恩佐的电影《官方声明》是第一部) 。《神秘的眼睛》不仅在中国取得了商业上的成功，有超过240万观众观看，还在国际上取得了成功，并在75多个国家发行 。
维奥拉(2012)
导演:马蒂亚斯·皮涅罗 。

马提亚斯·皮涅罗的五部莎士比亚作品中的第二部(对莎士比亚喜剧的恶搞)是对当代生活中重复感的一种明亮而轻松的研究，该作品在布宜诺斯艾利斯的街头上演 。
皮涅罗是阿根廷新浪潮中最具表现力的导演之一 。他巧妙地将《第十二夜》的表演、性别政治和不可预知的爱情主题改编成一个吸引人的故事，故事发生在年轻演员和恋人之间，在一个没有尽头、没有尽头的城市里，它似乎是一个时髦的地方 。

维奥拉在为男友的DVD盗版生意送货时，接触到一个全是女性的剧团 。她发现自己将在即将到来的《第十二夜》中出演一个角色，《威尼斯商人》的元素被调皮地加入其中，打乱了故事的叙述 。
皮涅罗的电影使用突然的特写镜头，不断转移观众的视角，营造出狡猾的惊喜感 。这部电影提倡对艺术、性别和性行为采取更灵活的方法 。这是一部激动人心的情节剧、诙谐的浪漫喜剧和哲学阴谋的结合，模糊了电影和戏剧的界限 。
狂野故事(2014)
导演:达米安·斯弗林 。

在这部喜忧参半的电影中，达米安·斯弗隆呈现了六个相互关联的故事，描绘了一个在深渊边缘摇摇欲坠的社会，这是21世纪阿根廷电影中非常熟悉的套路 。
在这六个故事中，只要一个普通的触发，一个不经意的评论，一张停车罚单，一个本能的手势，都会成为情绪爆发的催化剂，让社会规范不复存在 。从公路电影《最强》到惊心动魄的最后一集《至死不渝》的复仇悲剧，每个故事都遵循着不同的主线 。

埃尔·迪索是阿莫多瓦兄弟公司旗下的一家制作公司，也是马泰尔电影公司的支持者 。这家公司是深圳电影的联合制作公司 。这是一场过山车般的电影之旅，每个角色都在追求自己，这往往是一场疯狂的解放之旅 。
犯罪家族(2015)
由帕布罗·查比罗执导 。

帕布罗·查比罗在2012年的《白象》中处理了布宜诺斯艾利斯卢加诺别墅社区的理想主义和希望，犯罪家族则转而讲述了臭名昭著的普西奥家族在1982年至1985年间绑架四人勒索的故事 。
故事从侵略者的角度出发，由中产阶级元老主导 。1976年至1983年独裁统治期间，他为特勤局工作，磨练了自己的技能 。

特拉佩罗用激动人心的镜头穿越了影片中的不同时期，用80年代的剧目和非80年代的背景音乐放大了高亢的剧情 。这是一个警示性的故事，它展示了那些对独裁政权的罪行负有责任的人是如何在民主时代获得豁免权以促进恐怖主义政权的 。
战争剧场(2018)
由罗拉·阿里亚斯执导 。

戏剧制作人兼音乐家洛拉·阿里亚斯(Lola Arias)首次根据她2016年的戏剧《雷区》制作了一部电影，汇集了六名福克兰群岛战争的老兵，研究这场冲突对他们各自国家的影响 。


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