赵联几乎算是这个班上最早担任男主角的一个学生 。 刚毕业 ， 他就在一部名为《五支歌》的电影中 ， 出演了男一号 。 但他的这次表演并不算特别成功 ， 因为心中充满杂念 ， 所以演出效果很不理想 。
为此赵联曾经非常苦恼 ， 甚至想过改行去演话剧 ， 是石美芬对他进行了耐心的开解 ， 方使他重新建立起表演的信心 ， 并做出了“爱心中的艺术 ， 不爱艺术中的自己”的正确选择 。
1954年 ， 长影厂导演于彦夫首次独立执导影片《夏天的故事》 ， 便选中赵联在其中扮演男主角田金生 。
赵联通过质朴自然的表演 ， 成功地塑造了一个献身祖国农业建设的高中毕业生的形象 ， 他英俊的扮相 ， 充满少年感的气质 ， 也给观众留下了非常难忘的印象 。
紧接着 ， 赵联便找到了在摄影机前“如鱼得水”的感觉 ， 马不停蹄地又在长影厂拍摄的《虎穴追踪》、《国庆十点钟》等电影中 ， 出演了李永和、平小海等角色 。
1956年 ， 他因在《虎穴追踪》中的出色表演 ， 而在《上海青年报》举办的“十佳电影演员评选”中位列第五名 。
眼看着赵联从学校毕业后短短几年 ， 便取得了如此好的成绩 ， 石美芬感到无比高兴 。
但她的演艺经历 ， 却并不十分顺畅 。
最主要的原因 ， 一个是她形象、气质都比较显小 ， 另一个便是当时她所在的电影厂演员剧团 ， 女演员多 ， 拍戏机会少 ， 而且裙带关系比较严重 。
比如她特别想在剧团排练的话剧《家》中扮演鸣凤 ， 并为此做了大量的案头工作 ， 台词也背熟了 ， 角色也酝酿了 ， 可是主动争取的时候 ， 却并没有得到这个机会 。
分配给她的 ， 也都是一些小孩之类的角色 。
她为此非常苦恼 。
1955年 ， 她在从电影学院毕业两年之后 ， 才得到了在电影《怒海轻骑》中出演郭小珠的机会 ， 总共七八个镜头 ， 自己看了也并不满意 。
然后大家印象比较深的 ， 应该是她在电影《祝福》中所扮演的鲁家佣人阿香这个角色吧？她能得到这次演出机会 ， 还是因为该剧的副导演陈怀皑 ， 是她在电影学校的老师的缘故 。
石美芬尽管在《祝福》中的戏份也很少 ， 但表演很沉稳、内在 ， 显示出了一个演员该有的素质 。
只可惜她出演的电影 ， 实在太少了 。
倒是赵联 ， 在进入北影厂后 ， 很受重用 ， 接连在《上海姑娘》、《患难之交》、《家庭问题》、《红旗谱》、《耕云播雨》等电影中出演了陆野、刘金保、杜福新、运涛、立春等角色 。
当然主要还是因为赵联作为演员自身条件非常优越 ， 他扮相英俊 ， 表演朴实 ， 嗓音醇厚 ， 可塑性很强 ， 无论是演小生 ， 还是老生 ， 甚至反派 ， 都游刃有余 。
记忆中 ， 他在《青春之歌》中所扮演的叛徒戴愉 ， 在《自有后来人》中所扮演的英雄李玉和等形象 ， 都给我们留下了非常深刻的印象 。
1959年 ， 赵联和石美芬 ， 还在北影厂拍摄的《飞越天险》中银幕同框 ， 赵联扮演空军飞行员张启良 ， 石美芬扮演话务员郭明月 。
这是这对夫妻 ， 唯一的一次光影合作 ， 似乎也是石美芬最后的银幕亮相 。
二、赵联和石美芬结婚后 ， 琴瑟和鸣 ， 恩爱有加 。 是另一对令人羡慕的影坛伉俪 。
只是石美芬的性格比较单纯 ， 而且有话就说 。 1957年她因为看不惯一些现象 ， 说了一些真话 ， 而得罪了一些人 ， 导致在她之后的运动中受到冲击 ， 演出的机会就更加少得可怜 。
石美芬后来主动打报告要求改行从事行政工作 ， 也是因为在演员这条路上 ， 看不到太多希望 。
不过如此一来 ， 石美芬倒有了更多时间 ， 回归家庭 ， 照顾丈夫 ， 抚养孩子 。
赵联在电影界所取得的成绩 ， 大家是有目共睹的 。 1962年评选“22大明星” ， 他的呼声也很高 ， 但终因名额较少 ， 而未能入选 ， 也是遗憾 。
1963年 ， 赵联接到了上影厂的邀请 ， 在电影《金沙江畔》中出演男主角金明一角 ， 可是在川西拍外景时 ， 因为有强烈的高反 ， 只好作罢 。 该角色换成了刚调进峨影厂不久的冯喆 ， 而他则在《家庭问题》中出演了杜福新一角 。
不过演完这部电影后 ， 他有十几年的时间 ， 没有再演电影 。 直到1975年 ， 北影厂拍摄的《海霞》上映 ， 我们才又看到了他所扮演的方指导员一角 。
这个角色给我的印象实在太深刻了 。 尽管这时人到中年的赵联 ， 身材已明显发福 ， 扮相也不像年轻时那么俊美 ， 但他所呈现的温文尔雅的个人魅力 ， 却着实令人记忆犹新 。
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