“美丽变身”节目口碑翻车:我们为什么热衷于自我改造?( 三 )
这些改变看上去和缓,比较因人制宜,但实则是一种更隐秘却更难以摆脱的桎梏 。因为无论打着多么光鲜亮丽的招牌,标榜着多么温暖的故事,《粉雄救兵》或者任何其他的化妆、时尚、生活方式类改造节目的核心,就和《你怎么这么好看》一样,都是把那些不合群的人们的棱角削平 。经过改造之后,他们都变得“更有品位” 。
法国社会学家布尔迪厄认为品位(tastes)和相应的生活方式就是阶级表征的方式,消费者的社会等级对应于社会所认可的艺术等级,也对应于各种艺术内部的门类、学派、时期的等级 。布尔迪厄在其著作《区隔:趣味判断的社会批判》中通过大量案例调查的方法阐述,个人所有的文化实践(包括文化生产与消费对文学、音乐、绘画的偏爱)其实质都与行动者的阶级惯习密切联系,并在此基础上形成了特定的消费品位 。
而按照迈克·费瑟斯通在其著作《消费文化与后现代主义》的说法:“消费是人们通过对社会差距的表现和维持来实现自身对商品的满足并取得某种社会地位” 。消费者的消费行为已不仅仅是对商品使用价值的占有,更多是一种对商品所象征的符号——荣誉和地位的占有,消费更多地被作为获得社会地位、与其他阶级相区分的手段,是一种“象征关系”,该关系产生于社会结构之中,同时也对社会的建构与重组发挥着重要的作用 。随着与经济必需品距离的日益拉大,生活方式越来越成为韦伯所说的“生活风格化”的产物,即一种系统的信奉,这种信奉引导并组织着多种多样的实践——“对葡萄酒或奶酪,或者乡村度假住所的装饰的选择” 。各阶级通过消费将自己与其他阶级区隔开 。消费变成了阶级区隔的符号——日常生活中的每一次消费行为都涉及一场符号斗争,都是一场为寻求区隔而进行的斗争 。通过这种符号斗争,消费者可以确立起独特的地位与认同感 。
但同时,这种消费的习惯又是难以转变的,它深受所处阶级的影响:家庭背景、学校教育、成长环境等等 。正如布尔迪厄指出的:“品位是经历下所形成的某些惯习 。比如工人阶级绝大多数情况下都会克制地购买价格低廉的商品,这只是受他们长期精打细算、量入为出的生活习惯的影响 。”
也正是因此,这些“追标不治本”的改造节目为了追求效果,往往改造方式简单粗暴,改造视角不从被改造对象本身出发,最后维持不了多长时间:在《变形记》之后,也有不少已经“改造”好了的“熊孩子”被发现故态复萌 。在房屋改造节目《梦想改造家》的回访中,人们发现,设计师好不容易设计好的小花园被住户当成了堆放垃圾的地方 。
人们指责有些孩子“就是改不好”,愤怒被改造者“不配住那么好的房子”,但是忽略了他们的生活习惯和视角 。惯性的力量是强大的,当一个孩子回到熟悉的父母宠溺的环境,他很有可能继续处于家庭中的权力上风;而一个工作辛劳的工人阶层家庭,又怎么会有时间去小花园里赏花赏月呢?如果不能完全改变对象的经济、家庭、文化教育水平等状况,很多“改造”不过是赋予观众爽快感的一纸空谈,正如在《你怎么这么好看》播出后,不少人就指出,节目组如果不改变上班族女孩过劳的工作现状,单纯教授她如何锻炼是没有效果的,只要她还在一个需要每天工作十余小时的公司上班,她就不可能有时间和精力关注自己的身材 。
也正是因为如此,这些“改造”显得非常刻薄和恶毒,它们居高临下,用较高阶级的视角指导着应该消费什么、应该怎样消费、应该怎样生活 。这样一来,某种生活形式就确定了其统治和合法地位,这是一种把人人都纳入规范的强制力量 。
03
我们的社会更多元了,还是更刻板了?
在国内,虽然《你怎么这么好看》受到很多网友的批驳,这其中所体现的价值观不单纯是节目组的荒唐看法,也具有一定的社会基础,部分展现了社会对女性“标准形象”的要求 。而且,在很多其他国家也存在很多类似的情况 。
日本有一档改造节目名为《50天内能让女性的脸发生变化吗?》(日文为《50日間で女性の顔は変わるのか!?》,后文简称《50天》),每期邀请四位素人嘉宾并改造她们的生活环境,从而观察人物容貌前后的真实变化 。节目内容由两大部分组成,一是被改造者的改变过程,另一部分是演播室内主持人的观察点评 。以去年播出的一期节目为例,就有让单身妈妈进入时尚杂志社承担临时工作,让白领女性连续戴着名贵珠宝上班等内容,目的是促进她们对自己不打扮的外表感到羞愧,并为了融入环境而开始整理自己 。《50天》中充斥着女性应该化妆、购买时尚产品、拥有姣好的观点,还常常使用让帅哥不断夸赞和鼓励女孩“变美”的形式 。并且,演播室内的主持人也认为学会打扮才能让女孩的人生“变得更好” 。节目内容处处透露出对女性的规训和物化 。这些事实都说明了,目前我们离一个自由和多样化的社会还非常遥远 。
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