港台现在选出来的偶像团体真就有种地方省市小打小闹的感觉了 ， 像姜涛和MIRROR男团在香港火爆半边天 。 我一直说虽然蔡徐坤被大家玩梗 ， 而且最近传出整容的传闻 ， 但是吊打姜涛和这个男团来回十遍还是没有问题的 。
三、在信息多元化发展的背景下 ， 香港的独立音乐也不行 ， 比台湾的独立音乐还不行 ， 这点我一直很奇怪 。
港台音乐比内地音乐发达的一点是跟上唱片时代 ， 音乐公司 ， 音乐产业链 ， 音乐培养比内地成熟得多 ， 照理说独立音乐也是一样的 。
内地独立音乐发展是崔健开启摇滚过后 ， 90年代达到巅峰 ， 世纪末因为种种原因进入地下十年发展 。 孙海英（不是）、二手玫瑰、面孔、九宝、新裤子、萨满、肆伍 ， 痛仰等打下基础 。
2008年后随着音乐节迅速发展 ， 吃到线下红利而崛起 ， 这样才有偏流行的痛仰 ， 新裤子成为音乐节的王者 ， 再到宋胖子 ， 李x ， 陈粒 ， 赵雷 ， 马頔等大陆新民谣吃到综艺的红利爆红 ， 这里面不得不提还有万青这个标杆 。
2010年后音乐节和livehouse像电影院一样在深化 ， 因为网络和信息发展让门槛越来越低 ， 音乐圈子越来越多 ， 号称独立音乐人的也越来越多 ， 最终就导致了泥沙俱下 ， 良莠不齐的状态 。
但依托于经济发展和线下平台发展的大势 ， 整个内地独立音乐市场是呈爆发的趋势 。 这里就不列名字了 ， 也因为这个趋势让内地线下音乐其实开始反哺主流流行 ， 特别是《乐队的夏天》这次成功商业化后 。
2018年后开始涌出的“网红乐队” ， 我看过数据后发现是内地进一步城市化 ， 商业化成功后 ， 独立音乐通过线下对于年轻群体的俘获开始反哺到主流流行 ， 只是有这个苗头 ， 还没有抢占主流生态位 。
这个趋势被疫情打断了 ， 未来如何发展还要观看 。
新时代台湾乐坛的路径不同但类似 ， 主流流行也捧不出什么人 ， 毕竟唱片产业链崩了 。 影视剧 ， 综艺等其它娱乐还在衰落 ， 最终走的也是从线下走红 ， 再开始走向商业扶持的道路 。
比如在内地快封神的草东 ， 这两年很火的告五人 ， 其它还有一堆台湾新乐队也不列了 ， 台式新浪漫这一波比不上以前 ， 但小布尔乔亚的风格还算好听 。
当然 ， 在我看来台式新浪漫除了极少数乐队 ， 大多数和内地网红乐队一样 ， 音乐风格鲜明的流行乐 ， 在音乐风格探索 ， 本土化融合 ， 人文精神探索远不如大量内地乐队 ， 但内地网友通常只骂内地网红乐队 ， 对台湾乐队吹捧得不行 。
行吧 ， 大众对于周杰伦那张新专辑都能捧出花你还能要求啥 。
张学友后有陈奕迅 ， beyond后却无接班人？香港乐队为何不行
香港的独立音乐 ， 台湾那一波还能通过线下音乐节 ， livehouse的爆红 ， 从小圈子火出到独立音乐圈吧 。 但你哪怕作为一名华语独立音乐乐迷 ， 你也会发现一件奇怪的事 。
那就是2010年过后 ， 你找不出这样的香港乐队 ， 很奇怪 。
我曾经有一段时间好奇去搜过 ， 根据推荐找到所谓香港新生代乐队王者Dear Jane ， Supper Moment ， Mr ， Lil' Ashes等等 ， 再到小众乐队Ketchup ， 22 cats ， Noughts & Exes等等 。
我们先忽略为何香港新生代乐队全是英文名字 ， 让我感到奇怪的一点就是——
当时看到推荐说香港新生代乐队王者 ， 但不管Dear Jane也好 ， Supper Moment也罢 ， 结果他们大热歌曲全是粤语流行 ， 而且还是2000年后那种情情爱爱的不太有特色的粤语流行歌 ， 曲子 ， 歌词 ， 编曲 ， 制作和内容非常陈旧 。
开始我还以为是歌曲是2000年到2010年这十年的关系 ， 后来去听Dear Jane2022年的《发生过什么事》 ， 2021年的《人类不宜飞行》 ， 结果仍然是这种陈旧的粤语流行歌曲 ， 旋律还算好听 ， 歌词也还行 ， 但听着毫无特点 ， 就是不是那种能火出圈的粤语流行歌 。
这支乐队好几张专辑还要会员 ， 由于几首能听的歌听着太陈旧 ， 我没开会员听不到其它专辑 ， 如果结论失误请抱歉 。
主流新生代乐队也一样 ， 那么香港小众乐队呢？
那就是他们但凡唱英文的 ， 歌词不讲 ， 旋律还挺好听 ， 演唱 ， 编曲和制作还行 ， 音乐风格也挺鲜明 。
像Ketchup的几首歌曲 ， 但是没有打到我 。
Noughts & Exes的《Chasing Lights》还挺喜欢的 ， 完全就是一个外国乐队 。
有意思的来了哈 ， 22 cats的几首英文歌曲还好 ， 风格挺鲜明看你get到不 ， 但那首《如果就这样离开这世界好吗?》前奏明明挺有特色 ， 但一开口唱粤语 ， 顿时又有一种2010年前陈旧歌曲的感觉 。
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