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中国箫与笛的制造 洞箫制作( 四 )


中国箫与笛的制造 洞箫制作

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当每个孔的位置确定后，就可以进行钻孔操作 。扩孔可以用电钻、钻孔机或专用扩孔机进行 。无论使用什么样的工具，都要根据每个孔的尺寸进行钻孔(带槽孔尺寸对照表) 。
上表中的槽孔尺寸仅为参考数字，并非绝对标准 。由于曲目和演奏要求不同，笛孔的大小可以放大或缩小 。尤其是人们可以通过调整吹孔的大小来调整整支笛子的发音 。一般来说，膜孔和第三孔可以比其他孔稍小 。第二个孔可以适当扩大(与其他孔相比) 。这种孔的扩大或缩小是考虑到指法中的重复和变调以及长笛的音调而进行的 。
另外要特别注意声音出口和调音孔的开启 。声音出口有两个孔，一个在左边，一个在右边，可以发出5、5、5、2(泛音)等四种音调 。如何开好发声口，对竹笛的音色、音高和发音灵敏度有很大的影响 。一般来说，出音孔的位置选择在周长的3: 1为宜，即笛孔前端到出音孔一孔管面的距离为竹筒尾部周长的1/3 。调音孔，顾名思义，就是可以调节竹笛发音的孔 。调音孔在笛子音色的产生中起着重要的作用，因为竹笛是由天然材料制成的，其形状有粗有细；
竹笛的音高部分位于竹筒较细的地方，除了音孔外，还需要两个调音孔来帮助调节气流的流向和协调；因此，在打开调音孔时，应根据笛管的内径来确定 。
中国竹笛的孔眼内大外小，形状为鸭蛋形 。如果用专用扩孔机，可以直接扩孔成这种形状 。另外，只能用手 。无论采用哪种扩孔形式，竹笛的膜孔、出音孔、指孔、调音孔的角度都在45℃左右 。一般来说，眼孔的大小并不平均，其中出音孔、第一、第二、第四、第五孔略大，第三、第六孔、膜孔略小 。
除上述要求外，整个眼孔应光滑:眼孔外的圆弧应无“角”(即小齿)；内部应光滑，无鸟头(竹丝毛刺) 。有这样眼孔的笛子，发音灵敏度高，音色饱满，表现力强 。
至此，剩下制作笛子和笛子的最后一道工序，即笛子和笛子的调音 。
由于中国笛子和笛子都是用天然材料制作的，所以天然材料的生长规格不同，制作过程中计算出来的数据也只是近似值 。同时，竹笛和笛子的发音受温度、演奏风格等因素影响较大，制作出来的笛子和笛子不能一下子达到标准要求 。因此，有必要纠正长笛和笛子的声音 。
音高可以参考留声机的频率来确定(例如，A = 440 Hz) 。以音准计为基准，还要求选手满足以下条件:
(1)表演者应具有一定的表演水平和听觉水平 。
(2)球员打球时，气流要控制好，气流的“喷射角度”不宜过大或过小 。
(3)知道如何弹奏指法 。
(4)掌握声音修正的顺序，即①是否有超音；⑦泛音是否协调；②八度音程是否一致；(4)采用五度生成，即先从l与管音5的关系进行校正，再依次校正5与2、2与6、6与3、3与7，依此类推；⑤使用变键演奏法，即尝试用5、2、1等音孔演奏 。，这样就可以流畅地听到发音(发音没有障碍) 。
校对过程中应注意:
(1)校准过程中，不得用呼吸强度的变化来调节不准确的声音 。
(2)最好从音高上调整音高 。
(3)由于音孔的空对音准的影响，每个音孔调整后，需要反复进行几次微调，直到音阶相互协调 。
在这里，我们想以长笛为例，补充介绍一下演奏中气流“喷角”对音准的影响，供调音时参考 。
根据笛子的发声原理，在演奏中，最大限度地让吹出的气流成为音乐是影响演奏效果的关键 。但是发音效果是基于语调的 。由于旋律的起伏，要求要演奏的气流强弱要不断变化；同时要求吹出的气流与玩家身体基准线的夹角(我们一开始称之为气流角)也发生变化 。该入射角的变化大致见下表(附示意图) 。
从上图可以看出，声音越高，气越急，拍摄角度越大 。同样，梆笛的拍摄角度也比曲笛大；笛声越高，拍摄角度越大 。有时候笛子的最高声音超过80度 。这里的拍摄角度数量从10度到80度不等，变化幅度已经达到了70度 。这种角度的变化需要竹笛制作者和演奏者共同掌握，对竹笛的音准和音色影响很大 。
中国箫与笛的制造 洞箫制作

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