图：单依纯翻唱Eric周兴哲《永不失联的爱》走红
节目组对降低歌曲成本的考虑远不仅于此 。 从2020年开始 ， 节目新增“原创赛道”（关于“原创赛道”将在今后的文章中深度分析） ， 挖掘一大批具有原创能力的独立音乐人带着他们不为人知的原创词曲在舞台表演 ， 从正面角度说是鼓励原创 ， 实则也是降低版权成本的绝佳手段 ， 因为成本大部分都为0 ， 原创歌手们巴不得借好声音为其打歌 。 众多原创作品质量参差不齐 ， 观众提不起兴趣 ， 一定程度上也在耗尽节目多年积累的口碑 。
在以上多种方式的综合作用下 ， 如今一期节目里十首歌有九首没听过 ， 也就见怪不怪了 。 虽然成本确实是降下来了 ， 但近5年来 ， 真正给人留下深刻印象的歌曲有几首？引起共鸣、赢得观众赞誉的演绎作品又有几首？
图：近三年选手个人原创作品占比明显增多
如果说从热门走向冷门是节目组从成本考量的必然选择 ， 那对于歌曲演绎形式的转变 ， 就变得难以理解了 。 在前四季节目中一个吸睛的看点是导师转椅盲选过后 ， 由两组选手合唱同一首歌的一对一PK ， 也缔造了最初几季中太多让人印象深刻的合唱经典 。 笔者至今还能回想起周深VS李维合唱的《贝加尔湖畔》、张碧晨VS魏雪漫《一路上有你》、郑虹VS李代沫《如果没有你》、张玮VS歌浴森《三天三夜》、姚贝娜VS林育群《自己》……在一首歌 ， 两位学员发挥各自特长 ， 既相互炫技、火药味十足 ， 又相互配合 ， 让歌曲听起来更加丰富、极有张力 。 而从2016的第五季（即《新歌声》第1季）开始忽然取消选手合唱battle形式 ， 而是由学员各自演唱一首歌进行PK 。 此后至今 ， 除了2017年第六季（即《新歌声》第2季）中有邀请明星或者往届学员帮唱外 ， 再无合唱battle形式 ， 观赏性大大降低 ， 也让笔者不能理解 。
图：周深、李维在好声音第三季合唱《贝加尔湖畔》
一种可能的猜想是 ， 合唱歌曲需要比单人solo花费更多的构思、时间、精力和成本去编排 。 如何发挥选手各自优势并做到互补 ， 如何迁就两人的定调 ， 如何让歌曲听感上更有层次 ， 是需要仔细打磨斟酌的事 。 在前几季可以看到 ， 主考核导师和梦想导师等连同现场音乐团队精心编排的幕后画面在近些年来已经不再继续 ， 如今的歌曲大部分听起来都像是钢琴伴奏标配出来的流水线产品 。 笔者看来 ， 现在的编曲和伴奏已经不像当年那样倾注全力、富有诚意了 。
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本文小结1、节日热度逐年走低 ， 吸金能力变弱 ， 但版权市场日趋规范 ， 版权成本持续走高 ， 节目组不得不采用各种方式降低或规避版权成本 ， 导致选歌趋向冷门 ， 无法让观众共鸣；而在全新的原创赛道下 ， 原创歌手们带着其参差不齐的作品参赛 ， 正在加速这档曾经红极一时的节目走向生命周期的终点；
2、从第五季开始取消合唱battle环节 ， 不再挖空心思打磨编曲及风格 ， 进一步减少了节目看点 ， 让歌曲难以出圈 。
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【原创|从十个变化看《中国好声音》一路衰落（第2篇：选歌）】——未完待续——
以上是好声音十一年间的10个方面转变中 ， 对第二方面——“选歌”的分析 。 关于“导师”方面 ， 欢迎关注 ， 进入往期内容阅读 。
关于选手、冠军、赛制、玩法、总决赛、播出平台、节目理念、市场环境等其它八个方面 ， 将在今后文章中进行连载 。
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本期话题1、说说好声音节目中让你印象最深的歌曲有哪些？
2、你最希望好声音节目里出现哪首歌？
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