比如钟兴民给周杰伦编曲的作品有《双截棍》《七里香》《夜的第七章》 。 哪怕同样是中国风歌曲 。
钟兴民的《青花瓷》《菊花台》的编曲和《红颜如霜》的编曲你比比看 。
林迈克就不列了 ， 周杰伦擅长的其实是旋律创作 ， 尤其是不同音乐风格的旋律创作在华语乐坛绝对是天才级别 ， 还有好听又不重复 。 当然周杰伦也是会编曲的 ， 但是和作词一样 ， 还是专业的人解决得更多 。
黄雨勋的编曲是真的不行 ， 当然准确说是不稳定 ， 后来不知道是不是和周杰伦一样摆烂 ， 好多歌的编曲都差不多 ， 甚至仔细听有那种滋滋滋的杂音贼难听 。 比如《听见下雨的声音》《不爱我就拉倒》《剩下的盛夏》等等 ， 把主唱的声音都盖过了 。
我个人感觉黄雨勋的问题在于编曲太重音乐性 ， 技术性(炫技) ， 导致缺乏灵性 ， 这就是局限 ， 导致编曲套路化模式化严重 ， 创作没有浑然天成的感觉 ， 音乐创作需要灵性 ， 缺乏灵性就是他和编曲三巨头差距最大的地方 。 目前他给周杰伦编曲的作品中我还没看到灵性创作 ， 导致下限不低 ， 但上限也不高 。
除了周杰伦自己 ， 身边合作者全“摆烂”？周杰伦新专辑不行原因找到了
从2001年听《JAY》到现在 ， 我总结来说 ， 所有的感觉不一样 ， 有主次两个原因 。
主因：编曲没有了洪敬尧和钟兴民 ， 以黄雨勋为主林迈可为辅 。 洪、钟和周完美契合 ， 适合周氏风格的曲子 ， 而黄雨勋的风格好比周本人填词一样 ， 只适合做配菜 。 一是黄的能力问题（确实不如前两位） ， 二是风格问题 。
黄雨勋的编曲能力真的不稳定 ， 《床边故事》《稻香》《琴伤》这些编的还行 ， 其他的一般 。 周杰伦自己早期编曲就比较稳定 ， 《可爱女人》《反方向的钟》《梯田》《她的睫毛》《外婆》等 。
【周杰伦|摆烂，江郎才尽还是沽名钓誉？周杰伦新专辑不行的原因找到了】这些歌曲证明 ， 周杰伦完全可以胜任编曲的工作 ， 而且也不错 。
但他们五个人的编曲能力一般来说是钟＞洪＞林跟周＞黄 。 现在全交给黄雨勋 ， 一张专辑占1首会有眼前一亮的感觉 ， 多了的话整桌菜就全是一个味道了 ， 你不腻味？
次因：周杰伦本人所处环境、时代背景大为不同了 ， 最初要谋生吃饭 ， 中期要地位收入 ， 现在基本就只剩玩票了 ， 当然为了歌迷们的期待也是一部分原因 。 会花一些精力 ， 但绝对到不了世纪初那个十年的高度 。
说到底 ， 周杰伦开始摆烂了 。
我觉得早期的周杰伦话语权还没有那么大 ， 所以几个编曲大神能有自己发挥的地方 ， 让整个曲子锦上添花 。 到了后期 ， 周杰伦地位越来越高 ， 可能越来越不希望别人改变他的想法 ， 编曲更像个工具人了 。
周杰伦对一些音色 ， 和声等有一种迷之喜欢 ， 导致了现在这种局面 。 如果周杰伦和别人有更多的合作的话 ， 相信能取得更大的成功 。
当然 ， 可能更多来自于非音乐方面的掌控欲 ， 你看周杰伦身边的这群朋友都是他提携的 ， 成天围着他转 ， 几乎等同于他的“私人财产” 。 但几个编曲大师的地位是远高于周杰伦身边那些神神鬼鬼的 ， 不可能给他当小跟班 。
总而言之 ， 周杰伦自己摆烂 ， 还有带着身边一票人跟着摆烂 ， 最终造成了新专辑和这个MV现在这个样子 ， 实在是无法形容曾经的天王 ， 如今摆烂成现在这样 。
有人可能会说如何如何 ， 主要还是一个态度问题吧 。 这两年发行新专辑的老牌音乐人其实很多 ， 刀郎、许嵩、汪峰、邓紫棋、甚至是薛之谦 。 周杰伦肯定比这些音乐人有钱得多 ， 而且听众对他有多大的期待 。
结果呢 ， 其它老牌音乐人还是非常认真的 ， 周杰伦这张新专辑包括《红颜如霜》MV ， 编曲 ， 制作 ， 配器 ， MV拍摄一眼就能看出非常的敷衍 ， 这是态度问题 。
摆烂 ， 江郎才尽还是沽名钓誉？周杰伦也该走下“神坛”了
最后 ， 周杰伦曾经的辉煌不用再赘述 ， 当初可以说算是周杰伦把港台翻唱日韩的趋势给扭转过来了 。 恰好他就在那个时候那个位置 ， 但对于中国流行音乐 ， 后来衰落了他也做不了什么 。
他只能给大家起个头 ， 但还是在商业与流行的框架内发挥作用 。
说到大环境就又扯到内地音乐环境的关系了 ， 因为现在华语乐坛的中心在内地了 ， 从市场 ， 人口 ， 还有经济来看港台那边没有多少逆转的可能了 ， 毕竟体量在这里 。
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