当然 ， 总是以短发示人 ， 凭借自身既飒又美的个人魅力在现实生活中实现“男女通吃”的万茜 ， 也为自己的妈系角色选择了有着明艳和危险气质的“曲婷” ， 虽然《兔子暴力》难以成为万茜大银幕的耀眼实绩 ， 但曲婷这个既风尘又青春的非典型妈妈角色 ， 却算是在延伸万茜既有气质的同时又打开了她充满神秘感的另一面 。
相比起姚晨、万茜 ， 曾黎和董璇则更符合具有东方韵味儿的精致美女长相 ， 也更具人妻氛围 。 因此对于她们来说 ， 传统家庭中的母亲形象要更为稳妥且适合 。 无论是像曾黎这样 ， 在《星汉灿烂》这类大体量古装剧里增加自身存在感 ， 给自己挣得在古装熟龄角色里分一杯羹的机会 ， 还是像董璇一样在《我的反派男友》这类轻喜甜宠里 ， 让更多人继续看到自己依旧能打的美貌 ， 都属于她们在朝着妈系角色升级的路上所能够拿到的资源 。
这两条路线的不同之处就在于 ， 妈系角色对于前者来说 ， 更像是一味诠释、放大自身独特魅力的佐料 ， 并不影响其回归到擅长赛道继续打拼 ， 但对于后者来说 ， 妈系这条路则有着发展成主流道路的可能 ， 无论是古装剧还是现代戏 ， 基本很难再跳脱出母亲这个身份 ， 运气好的话 ， 或许还能在女性群像、女性悬疑等题材剧里喝汤 。 当然这并无优劣之分 ， 只是演员们在自身气质和角色作品之间达成了一种最适合自己的双向奔赴 。
03
怎么没让“靳东们”去演爸呢？
当性别视角被切换为“男” ， 我们会发现“中男”们也有着各自的分工和主场 ， 比如刚演完《底线》的靳东仍然可以靠着自身魅力一遍又一遍地迷倒观众 ， 在《昆仑神宫》中延续铁三角的潘粤明是为数不多地可以被观众包容身材的男演员 。 与此同时 ， 这也让部分网友提出了质疑 ， 他们为什么可以一直演自己喜欢的角色和题材？
这或许要在一定程度上用“不可替代性”来解释 。 就拿靳东和潘粤明来说 ， 一个掌握中年苏感命门 ， 凭借难以企及的国民度在中年女性受众里“称王”；一个硬是靠着演技磨光了自己身上的小生气质 ， 在高光剧集《白夜追凶》和高光角色胡八一的加成下成为悬疑、冒险里的王牌糙叔 。 对于他们来说 ， 在荧幕形象中成为一个父亲所能带来的角色魅力加成 ， 远没有现有领域变现的快 。
当然这也与爸系角色的稳定度有关 。 只要一天 ， 张嘉益、黄磊、佟大为等生活剧专业户们不转型 ， “靳东们”和“潘粤明们”就一天没有打破爸系格局的必要和动力 。
相比之下 ， 适配女性的悬疑剧在近两年才得到了重视和发展 ， 像《星辰大海》《今生有你》这类中年玛丽苏也还停留在少女怀春的层面 ， 远没有中男们的冒险来的刺激 。 对于中年女演员来说 ， 无论是类型片还是中年玛丽苏 ， 留给她们的选择的确不多 。
其实 ， 从创作者到演员再到观众 ， 似乎总有一个巨大的社会时钟悬挂在大家头上 ， “中年女性没有继续少女的资格了”“到岁数了 ， 该当妈了”等等 。 即便有像《摇滚狂花》这类打破框架的尝试 ， 也没能让这些非常规的女性角色在大众层面上赢得市场 。 即便有不少新晋妈系已经摸索出了可能性更多的尝试或者找到了适合自己的路子 ， 但仍然有更多演员在等一个机会 。
【姚晨|女演员内卷：开始在影视剧里“当妈”】对此 ， 我们能做的或许就是 ， 所有人都把思路再打开一点、大家都一起往前再走一点 ， 尤其对于创作者来说 ， 要尽可能多地挖掘出属于中女的不同人设和面貌 。 即使是让她们“当妈” ， 也不要简单粗暴地将她们归结为“学龄前儿童的妈”“中考生的妈”“高考生的妈” ， 并赋予同一套叙事模板 。 “摇滚狂花”式的妈也许是独属于姚晨的故事 ， 但那些勇于当妈以及勇于尝试新人设的中年女演员 ， 也值得拥有为她们量身打造的精彩 。
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