谢晋觉得她非常了不起 。 曾对她说“你演的戏太少了” 。
王玉梅在20多岁的时候 ， 就在《丰收之后》中演老太太 ， 并且神形兼备 。
那时她就认真观察老大娘的行为举止 ， 包括山东大娘的走路方式等 ， 所以在影片中的表现是那么真实可信 。
我们在电影中看到王玉梅在推磨时连后退两步的细节都那么精准 ， 可见她是下了苦功夫的 。
而这样的演员 ， 能够获得百花奖最佳女配角奖 ， 完全是实至名归 。
在《高山下的花环》中 ， 还有一位女配角 ， 也演得好 ， 那就是斯琴高娃 。
她在影片中所扮演的杨改花戏份很少 ， 但她却投入了全部的情感 ， 将每场戏都展现得感人肺腑 。
谢晋认为斯琴高娃是一位综合素质非常好的演员 ， 她能歌善舞 ， 还会画画 。
更重要的是 ， 她一到镜头前就全身心投入 ， 将自己完全融入到角色中 ， 达到浑然天成的效果 。
舒绣文和斯琴高娃都演过虎妞 ， 但却各有不同 ， 又各具魅力 。
在谢晋的记忆里 ， 赵丹入戏特别快 。
他也是一旦步入舞台或镜头前 ， 就进入忘我状态 。
哪怕身边有再多人簇拥、观看 ， 也不会妨碍他进入“规定情景” 。
而且看的人越多 ， 他就演得越起劲 。
那眼泪说来就来 ， 根本不受环境的影响 。
所以去除杂念 ， 克服紧张情绪 ， 对于一个演员来说 ， 是基本功的训练 。
祝希娟是因在谢晋执导的电影《红色娘子军》中扮演吴琼花才一炮而红的 。
她当时还只是上海戏剧学院的学生 ， 谢晋从她身上发现了与吴琼花非常接近的东西 。 尤其是她弹钢琴时所表现出的忘我投入 ， 使谢晋看到了她的发展潜力 。
当时祝希娟面对镜头也很紧张 。 于是谢晋就安排她和其他扮演娘子军战士的女演员一起参加训练 ， 就像一名真正的战士那样 ， 枪不离手 ， 每天出操 ， 高唱《红色娘子军连连歌》 。 祝希娟完成得很好 ， 再出现在镜头前时 ， 就不再胆怯 。
为了演好“琼花目睹洪常青牺牲”那场戏 ， 祝希娟每天都去拍摄现场观看王心刚如何“英勇就义” 。 而且每次都用角色的身份去感同身受 。 两个月后她进棚实拍 ， 就非常准确地形成了人物视像 。
拍完《红色娘子军》 ， 祝希娟就像重新活了一次 。 这是因为她太刻苦了 ， 也太投入了 。 她实现了从一名学表演的学生 ， 到成为一名红军女战士的转变 。
这之间的差距很大 ， 但祝希娟却战胜了自己 。
刘晓庆也是谢晋非常欣赏的一位演员 。
他认为刘晓庆能成为电影明星 ， 更大的原因 ， 还是她塑造了那么多形象鲜明的不同人物 。
谢晋觉得 ， 如果一个演员塑造的角色不成功 ， 演的电影没人看 ， 那么就算拍了一百部电影 ， 也成不了明星 。
当然刘晓庆也有自己的短板 。
比如表演比较单一化等 。
谢晋在请刘晓庆出演《芙蓉镇》中的胡玉音这个角色之前 ， 找了所有刘晓庆主演的电影来看 ， 然后分析她表演的优缺点 。
他觉得一位导演学会扬长避短是非常重要的一件事情 。
他认为刘晓庆很有可塑性 。
但同时他也一针见血地指出了刘晓庆在表演中所存在的问题 ， 那就是虽然演了那么多角色 ， 但形象不够立体 ， 只有一个姿态 。
在《芙蓉镇》拍摄的过程中 ， 他也不断指导刘晓庆 ， 用全新的方式来进行演绎 。 最终使得刘晓庆实现了从本色演员到性格演员的巨大转变 。
同样的方法 ， 他还用在了吕晓禾和何伟这两位男演员身上 。
他们俩分别在《高山下的花环》中扮演梁三喜和靳开来 。
其实两人的性格 ， 与剧中的角色 ， 差别还挺大的 。
比如吕晓禾性格活跃 ， 表现能力强 ， 而何伟则有些胆怯 ， 显得“小里小气” 。
于是谢晋就有针对性地对他们进行调整 ， 让吕晓禾去掉他本人的“闹”和爱开玩笑 ， 而让何伟用大纸写大字 ， 因为这样才更加符合人物性格 。
何伟原本连抢也不会开 ， 谢晋还差点将他给换掉 。 但经过长时间的训练 ， 他却彻底改变了自己 ， 把靳开来演得像模像样 。
从此之后 ， 吕晓禾和何伟都不再是演来演去却还是他自己 。 他们都学会了塑造性格 ， 并且获得了成功 。
谢晋选演员和启发演员 ， 的确有一套独特的本领 。
他选择童超出演《高山下的花环》中的雷军长 ， 而不是李默然 ， 是因为他觉得童超的表演更为内在 。
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