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张译|上映9天票房11亿！这一次张译新片，或许给主旋律电影指明了方向( 二 )

流浪地球张译觉醒年代红海行动



因为故事片太难拍 ， 要重构真实的世界 ， 环节太多细节太多 ， 明线暗线太多 ， 逻辑性太强 ， 否则故事不能连贯 ， 无法推进 ， 因此稍不留神就一塌糊涂 。 主旋律规定你导演不许个人感慨 ， 导演自己也知道自己的那些感慨还没强大到和主旋律碰的地步 ， 于是就把自己收敛起来 ， 能放得下自我 ， 抛开自己一亩三分地上长的杂草 。
就是拍故事 ， 按剧本去拍 ， 充分展示自己的技术艺术才华 ， 不要夹带私货 。

主旋律也没有导演以导谋私的空间 ， 导演钦定不合适演员之类也可避免 。 如此第一层和第二层都放得下的导演 ， 一门心思讲好故事想不出彩也难 。 不抱着推销自我去拍 ， 抱着取悦大众打动大众去拍就符合教员晚安文艺座谈会精神能拍成人民艺术 。

而不是上层艺术 ， 而不是私人艺术 ， 以人民为主体就能拍好拍精彩 。 电视剧里《山海情》《觉醒年代》做到了这两层 ， 这个电影方面我认为只有《流浪地球》和这部《万里归途》做到了这两层 。
上映9天票房11亿！这一次张译新片 ， 或许给主旋律电影指明了方向

【张译|上映9天票房11亿！这一次张译新片，或许给主旋律电影指明了方向】我个人看了《万里归途》第一感觉是港台导演拍不出这种片子 ， 第二个感觉是这部电影最像《流浪地球》 ， 跟着也才知道这部电影就是《流浪地球》团队做的 。 我才知道不是主旋律电影不好看 ， 而是少有拍得好的导演 。
《万里归途》真的是把商业和主旋律结合的很好的一部电影 ， 两个小时的时长全程无尿点 ， 我觉得它的成功之处就在于真实 ， 而且不刻意上价值 。 就像剧里的宗大伟抛去外交官的身份他也就是一个普通人 ， 碰到战乱他的第一反应也是远离 ， 但在危难之际他也会站出来 。

看电影真的能感觉到 ， 下一秒宗大伟就要被现实压垮 ， 却不得不担起撤离现场负责人的领导责任得硬挺着 ， 他怕死地举起枪口 ， 却又不得不对自己扣下扳机 。 这里不得不吹一波张译 ， 他真的把这个角色演活了 。
看张译 ， 殷桃和张子贤等演员的对戏 ， 确实舒服！

而且这样的刻画不但不会让我感到主角懦弱胆怯 ， 还会让人意识到普通人的历史责任与担当 ， 包括张译去战区撤离剩下的人 ， 尽职尽责的打通生命通道 ， 你就会潜移默化的感觉到中国人的凝聚力 。
所以最好的主旋律绝对不是背台词喊口号 ， 而是把真实的事件摆在你的面前 ， 让你自己去体会 。 我们的历史就是可以做到这么正确 ， 只要把老一辈做过的事情口述一遍 ， 你都能感到他们的伟大 。

这部电影和《流浪地球》一样最大的优点是类型化 ， 和《战狼2》《红海行动》相比 ， 它并没有太多的英雄主义 ， 全程都是普普通通的人 ， 更真实或者说更“惨”的一次撤侨旅程 。 张译没有红海中的特战大队长那种潇洒 ， 就是个老婆快生了因为上司委派各种“疑难杂症”的普通外交官 ， 还是底层那种 。

王俊凯那个演技目前还是有进步的空间 ，逛个街突然被叛军流弹射死的张子贤 ， 收养异国孤儿的殷桃 ， 贪生怕死的王迅 ， 不近人情不是看到中国外交护照就倒头就拜的异国外交官 。 都无一不描述着一个主题即是：
撤侨这种事情是真的很难 ， 是要出人命的 。

叛军最后折磨张译的方法也映射出两个文明或者两个不同族群的做事方式 。 中国人的性格特征则体现了他们显得温和而有耐心、保守而不具侵略性 ， 他们愿意居住在固定的空间里跟熟悉的人打交道 ， 也愿意服从权力的约束 。
他们喜欢有规律的和自给自足的生活方式 ， 因而常常固守在一个稳定的环境里不去冒险 。 相反 ， 西方则继承了动物的本能 ， 他们机动性强、有活力 ， 擅长发现和捕捉机会 ， 具有较强的攻击性 。 他们没有耐心精耕细作 ， 更喜欢四处游荡攫取食物 ， 在生存艰难时免不了使用武力“吞噬”对方的财物 。

游牧群体身强体壮、能征善战、行动敏捷 ， 正是这一显著特征让他们能够获得更多生存的机会 。 由于他们具有自由奔放的性格 ， 想要限制他们的行动也就比较困难 。 这点在深度上《万里归途》是高于《战狼》和《红海行动》的 。
上映上周断层第一 ， 《万里归途》的影响力 ， 或许会超越不少人想象
最后 ， 主旋律的故事基本都是基于事实 ， 观众是有历史记忆和时代共鸣的 ， 因此符合社会正常的情感倾向和文化审美 。 相反 ， 去西方领奖那些电影都是按照个人表达的剧本编撰的 ， 脱离文化环境和代背景 ， 格调灰暗 ， 只有那些自命不凡、自娱自乐的亲西方文艺评论圈才会表示欣赏 ， 刷存在感 。


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