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描写风雨的古诗名句加赏析?描写风雨的诗句( 四 )


而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色 。诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力 。
此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长 。“随风潜入夜，润物细无声 。”
“潜”字拟人化，摹春雨来间悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情 。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙 。
“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情 。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围 。
总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处 。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解 。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作 。一开头就用一个“好”字赞美“雨” 。
在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人 。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想 。
接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要 。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了 。
你看它多么“好”！ 第二联，进一步表现雨的“好” 。雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物” 。
春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的 。然而也有例外 。
有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪 。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴 。
这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评 。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好” 。
等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了 。“随风潜入夜，润物细无声 。”
这仍然用的是拟人化手法 。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好” 。
如果有意讨“好”，它就会在白 。
7.关于雨的诗句以及赏析 急
清明 杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 。
清明节，传统有与亲友结伴踏青、祭祖扫墓的习俗 。可是诗中的“行人”却独自在他乡的旅途上，心中的感受是很孤独、凄凉的，再加上春雨绵绵不绝，更增添了“行人”莫名的烦乱和惆怅，情绪低落到似乎不可支持 。然而“行人”不甘沉湎在孤苦忧愁之中，赶快打听哪儿有喝酒的地方，让自己能置身于人和酒的热流之中 。于是，春雨中的牧童便指点出那远处的一片杏花林 。诗歌的结句使人感到悠远而诗意又显得非常清新、明快 。这首诗描写清明时节的天气特征，抒发了孤身行路之人的情绪和希望 。
这一天正是清明佳节 。诗人在行路中间，可巧遇上了雨 。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有“疾风甚雨” 。但这日的细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，—这也正是春雨的特色 。这“雨纷纷”，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界 。这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情 。
且看下面一句：“路上行人欲断魂” 。“行人”，是出门在外的行旅之人 。那么什么是“断魂”呢？在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情 。“断魂”，是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情 。在古代风俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的 。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又平添了一层愁绪 。因而诗人用了“断魂”二字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？—这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了 。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了 。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪，—甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪 。这正是我国古典诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境 。


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