1965年3月19日 ， 吴彦姝所在的山西话剧院接到了去人民大会堂汇报表演的通知 。
这一年 ， 吴彦姝27岁 。
没曾想 ， 在表演中途 ， 院长突然激动地跑到后台宣布：“总理来了！”
话一落地 ， 所有人都惊呆了 ， 吴彦姝自然也被喜讯砸懵 。
演完戏之后 ， 总理走到后台 ， 所有演职人员站成了两排 ， 吴彦姝作为女主角站在了最中间的位置 。
她看着总理向她走来 ， 握完了手又去到旁边接着慰问 ， 吴彦姝呆站着 ， 看着总理的背影 ， 直到身旁的同事拍了拍她 。
吴彦姝涨红了脸 ， 抓紧又去与副总理握手 。
事情已经过去了57年 ， 当时的场景吴彦姝依旧历历在目 ， 这是她记了一辈子的至高荣誉 。
吴彦姝与总理握手
实际上 ， 早年间里 ， 话剧院的生活算不上轻松 。
与现在明星们动辄好几个生活助理不同 ， 那些年里 ， 话剧演员说白了就只是“单位职工” 。
冬天 ， 为了储存物资 ， 她们女演员还需要去往榆次 ， 将大白菜背到太原 ， 20多公里的路 ， 一个人要背9棵白菜 。
上了车 ， 她们扶着白菜筐 ， 不敢坐下 。 下了车 ， 她们再背起白菜筐 ， 走回话剧院 。 “但当时都没觉得苦 ， 只觉得是我们应该的 。 ”吴彦姝说 。
她将这些酸甜的记忆 ， 转化成了演技的一部分 ， 骄傲地说：“就像戏里我演一个挑菜篮子的人 ， 虽然我筐里没什么东西 ， 但我演的沉重感 ， 肯定有 。 ”
吴彦姝说 ， 生活对于演员来说 ， 特别重要 。
自十八岁进入话剧院开始 ， 吴彦姝将自己的青春与热情 ， 都奉献给了舞台 。
结婚、生女 ， 都没有耽搁她的事业 ， 她按部就班地巡演、谢幕、享受着整个剧场的掌声 ， “（那时候）根本顾不上家里 ， 我的孩子都是母亲帮忙带大的 ， 我就以工作为主 。 ”
多年之后 ， 她也始终坚持自己的观点 ， 她不止一次地强调：“人必须要有自己的事业 ， 尤其是女性 ， 就算是你的先生对你很好 ， 你也要独立 ， 这样你才会有一种自己的信念 ， 自己的精神气 。 ”
1993年 ， 55岁的吴彦姝从山西话剧院退休——以话剧导演的身份 。
早在七十年代后期 ， 因为山西话剧院里演员很多 ， 导演太少 ， 于是领导决定要从演员中培养导演 ， 就选中了吴彦姝 。
彼时 ， 吴彦姝心里并不愿意 ， 她觉得自己相比于导戏 ， 更喜欢演戏 。 但服从命令 ， 是当时对公职人员的要求 ， 她也就如此在导演的岗位上干了许久 。
话剧团的导演是不能演戏的 ， 在当时 ， 每场戏的角色都要由艺术委员会分配 ， 如果导演去做了演员 ， 就相当于“抢了一个演员的饭碗” 。
吴彦姝只好放下了自己的表演梦 ， 但她没有怨天尤人：“做导演这段经历 ， 让我分析角色更有把握 。 所以什么时候经历的那些经历 ， 都没有白费 。 ”
做导演时期的吴彦姝（左三）
退休之后 ， 她还闲不下来 ， 因为对舞台还存有热爱 ， 她依旧时不时地回到剧院 ， 参与排戏 。
2003年 ， 65岁的吴彦姝才彻底从山西话剧院退休——她需要照顾自己生病的丈夫 。
吴彦姝的丈夫患有肺气肿 ， 吴彦姝需要按时为他更换氧气瓶 ， 以维持呼吸 ， 直到2007年 ， 丈夫去世 。
在他生命的最后一刻 ， 医生建议用电击抢救 ， 吴彦姝与女儿一起决定放弃治疗 ， 不想让丈夫经受无谓的痛苦 。
吴彦姝向来是不畏惧死亡的 ， 这或许与她在医学院工作的父亲有关 。
早年跟在父亲身边 ， 吴彦姝见过了太多的生老病死：“你撕心裂肺地哭 ， 他们也回不来 ， 为什么要那样呢？赶快把他们的后事处理好 ， 然后投入自己的工作就对了 。 ”
父亲在吴彦姝还未退休时就已过世 ， 丈夫离世后 ， 她又回到家中照顾年迈的母亲 ， 直到母亲于94岁去世 。
2010年 ， 72岁的吴彦姝在山西孑然一身 ， 没有了亲人 。
经历了生命的三次离别 ， 吴彦姝再次挥了挥手 ， 告别了这座生活了大半辈子的城市 。
在北京生活的女儿将她接到了身边 ， 与自己和孩子生活在一起 。
自此 ， 命运的齿轮再次转动 ， 负载着老人的一腔勇气 ， 终将与梦想啮合——
当一个人将生死看淡 ， 对生命克制且客观 ， 那她之后的人生将无所畏惧 。
正如吴彦姝所说：“你怕什么呢 ， 就去做好了嘛 ， 这么大年纪了 ， 死了就死了呗 。 ”
当一个人坦然面对生死时 ， 才会迎来新生 。
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