毕竟我们常常会面对工作 , 生活等等 , 来自于多方面的压力 , 在这种情况下 , 人是需要寄托和放松的 , 所以宠物 , 游戏 , 追剧 , 追番等等 , 其实已经是较为节约成本的生活方式了 。 也正是因为这种变化 , 所以我们会发现 , 过去的奥特曼系列 , 尤其是以昭和为代表的作品 , 提出的问题往往是宏观的 , 犀利的 , 而现在的作品则聚集到了某个群体 , 例如在《罗布奥特曼》中其实也有提到过工作压力的问题等等 , 因此不要因为是一部子供向作品 , 就认为仅仅是奥特曼打怪兽而已 , 事实上有时候 , 所谓的“怪兽”可以是某种问题的具象化 。
而且许多台词的理念 , 我们也会发现有很大的区别 , 我们以1966年的《初代奥特曼》为例来说 , 当初巴尔坦星人被初代无情地消灭了二十亿同族 , 那时候在处理外星人和地球人的关系时 , 往往是敌对的 , 像友好这类的词汇 , 是一种理想的愿望 , 而在现如今的剧情中 , 我们通过队长的一番话就会知道 , 这种理念的变化 , 比如队长说哪怕不是一个星球的人 , 但因为斯菲亚的灾难 , 大家应该互相帮助 , 就足以证明在与时俱进的同时 , 还要有积极的心态去求变 , 这才是奥特曼系列能走过半个多世纪的重要原因 。 顺便还要说一下 , 对于喜欢养宠物的朋友来说 , 既然喜欢就要负责 , 也希望不要随意丢弃 , 这不仅仅是对自己的伙伴负责 , 也是对他人的负责 。
导演的私货?本片的导演还是“辻本贵则” , 其实早在第四话的时候 , 我就在想一个问题 , 那就是他家的狗怎么没有登场!结果这下一话就来了 , 熟悉奥特曼的朋友应该都清楚 , 这位导演非常宠爱自己的柴犬 , 并且会想方设法地让自己的爱犬上镜头 , 于是乎就借助于女主的口 , 说出了自己为什么想要帮助艾雷王的秘密 , 那就是女主小时候有一条柴犬 , 并且还有回忆片段 , 这看得我差一点笑得人仰马翻 , 什么女主家的 , 这就是导演自己的狗 , 我严重怀疑他就是为了自己的狗才导演了这一集 。
导演的技法但有一说一 , 辻本贵则这两话的表现是真的很好 , 毕竟时长有限 , 在不到半小时的时间里把故事讲清楚 , 主题表达明白 , 同时还不会让观众感觉枯燥 , 感觉到尴尬也是要本事的 , 不知道什么是尴尬的朋友完全可以去看看特利迦这个反面教材 , 而辻本贵则则很好的规避了这些雷区 , 并且在空想的同时还让人物接地气 , 不会刻意的进行夸张 , 而且利用台词和镜头语言来达到幽默的效果 , 这两话是非常明显的 , 从弹幕来看 , 效果也是杠杠的 , 比如哈乃次郎的官方吐槽和女主偷电被发现的桥段 , 真的很棒 。
更重要的是 , 在每一话很短的时间里 , 将主要人物性格和行为 , 以及起到的作品表达出来 , 这就是细节问题了 。 所谓细节其实在影视剧中所占的位置是非常重要 , 即使你没有发现这些细节 , 可如果说一部作品没有这些细节的话 , 你就会感觉哪里不对劲 , 甚至人物的行为都会感觉奇怪 , 但辻本贵则就很好的避免了这一点 , 尤其是队长的塑造更是如此 , 我们可以发现队长每一次摘下眼镜的时候 , 他的话语往往是严肃的 , 但带上眼镜后却又是温文尔雅的 , 这就是细节 , 当把这种细节养成习惯后 , 观众自然而然就会接受人物的行为动机 。
【奥特曼|德凯奥特曼:导演在致敬蓝胖子还是夹杂私货?又嗅到了万代的阴谋】
与此同时 , 更为出彩的是对于副队长的刻画 , 别看这个人物出场不多 , 甚至在这一话中就几乎没有戏份 , 但导演依然把她捧到了不可或缺的位置上 , 这种逆向思维的拍摄手法虽谈不上惊天动地 , 但一定是经过打磨的 , 就像是本话在给艾雷王充电的问题上 , 队长一句没有和副队长商量就为之后怪兽的暴走埋下了伏笔 , 并且在最后还被副队长进行了严厉的批评 , 就这么一个小小的手法 , 同时就能表达三件事 , 第一就是副队长在队伍中能起到什么作用 , 第二是人物性格 , 第三则是与队长微妙的CP感 , 可谓是一石三鸟的做法 。
德凯奥特曼与万代的阴谋最后则是战斗的部分 , 这其实没有太多好说的 , 同时也有致敬的成分 , 例如米克拉斯被艾雷王击败 , 也是当初赛文中的桥段 , 而德凯变身后的奇迹形态还是非常帅气 , 尤其是对CG的运用是日益成熟 , 不得不说隔壁的骑士们 , 虽然可能会得罪骑士粉 , 但在这样的特效方面 , 东映真的应该上上心了 , 又不是没有实力 , 可以说对超能战士奇迹形态的展示 , 甚至是比《戴拿奥特曼》初次登场还要震撼了 , 这当然和年代的特效也有关系 。
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