2014中国电影市场：迷雾里的进化( 二 )
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转变产生在2013年，因为一批新创作团队的涌现，他们用略显稚嫩的表达正在完成另外两种类型的突围 。
√ 一类是从青春视角还原大陆的时期记忆，如《致青春》、《同桌的你》，包含后来张一白导演的《匆匆那年》，都是在填补十年前国产电影供给严重不足所导致的影像缺失 。还有如《小时期》、《后会无期》，是在尽可能的还原当代年青人的心路过程，避免新的影像遗漏 。
√ 另一类是更贴近大陆生涯实景的喜剧，这其中便有如《爸爸去哪儿》这样相对粗糙的过渡型供给，也有如《分别巨匠》这样可能用力过猛的探索 。
以上在内容端所出现的现象，背后躲藏的是一个让大陆从业者们不得不承认的事实：我们无法直面反抗在全球绝对垄断的好莱坞电影，也难以与来自香港的资深创作人员较量，在他们更为强势的类型规模内进行竞争，我们也很难逾越意识形态的影响，跳脱电影本身的社会主义大众媒介属性 。最终，“生涯题材，喜剧元素”成为大陆创作者、投资人在电影工业化才能还极度贫瘠时，所能达成的最佳让步 。
不过，就在2014年，来自陈可辛导演的《亲爱的》，徐克导演的《智取威虎山》，又揭示了一个新的趋势：香港的资深创作人员对大陆文化本源的懂得已然进入熟能生巧的境界 。这样的启发我们不肯定会对全部香港电影大军带来什么样的影响，唯一能够想象的是，若干年之后，可能我们不会再有香港、大陆的概念，至少在电影中 。
在影院端：
虽然改良投资构造的政策变更，时光点是在2003年末，但是影院建设的相干配套，比如商业地产开发时的空间预留，影厅设计才能，硬件装备供给，管理人员储备，这些要素均须要时光成熟 。促成今天影院高速发展的各种力气已经默默积蓄了多年，远比内容端的成长更不易 。
2010年，《阿凡达》的引进成为点燃燎原势头的火种，它让中国观众重新认知了影院的意义，也让更多的民营资本发明了影院的盈利价值，自此之后影院建设终于进入快车道，银幕数激增 。当影院越发方便，观众基数越发宏大，电影在逐步回归它的民众属性，有一个显著的例证是电影行业里所谓的贺岁档，从12月全面向春节转移，终于吻合了全部中国人民的贺岁时段 。
【2014中国电影市场：迷雾里的进化】 2014年，我们在某次市场调查中懂得到，观众走入影院的动机，已经更加多样化，其中休闲动机更是超过了对电影本身的需求，成为观众的第一选择 。以休闲动机为主的观众，我们可以懂得为他们对电影质量正坚持着高度宽容，对他们来说，“在影院看电影”这项运动，“在影院看”的意义可能要大于“电影”本身 。
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当观众的构造趋于民众时，本来归属于文化娱乐花费的影院，对“娱乐”的需求在慢慢大于“文化”，这给一批可能制造尚不完美，但服务态度非常端正的电影供给了市场机遇 。这部分电影往往类型比拟明白，在宣扬中转达电影的有关信息时，有着先天的方便 。观众当下也很乐意于为此类电影买单，因为视觉奇观有好莱坞电影珠玉在前，对故事和叙事的需求，也有大批国内外的经典电影以盗版或正版的方法遍布互联网 。当大多数观众愿意走入影院花费一部新的国产电影时，它能否满足最根本的“娱乐”需求便成为一个非常主要的指标 。
从影院端到内容端，在观众与创作者们的合谋下，2014年的中国电影市场，出现出繁花锦簇的多样化局势，同时也充斥着各种争议 。一批因为观众的“娱乐”需求而受益的电影，被批驳的声音推在风口浪尖，并由此引发了对全部国产电影市场发展的担心 。在“存在就有道理”的背后，毕竟是什么原因驱动着这些现象的涌现，中国电影市场的发展趋势还有着哪些可能，想要懂得这一切，我们必需要从电影花费本身的特色说起 。
二、电影的花费力来自内容创新所引发的未知等待
19世纪末期，欧美两地的科学家和商人们都在揣摩如何用最新的运动影像技巧牟利 。爱迪生首先尝试的是“运动视镜”，一次只能一个人观看，每次观看只有几十秒的时光，相似的机器后来传到中国，被中国人称之为“西洋镜” 。法国的卢米埃尔兄弟则采取了公开放映的营业模式，并带着“摄制组”上山入海，拍摄各种奇观，以博取观众连续的注意 。
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