【京剧|李少春是革命现代京剧奠基人，后来主动放弃“李玉和”是聪明之举】
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京剧艺术传承至今已经二百多年历史了 ， 二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角 ， 也创排出了许多的优秀剧目 ， 并且捧红了许多人 。
上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代京剧 ， 这是一场京剧的改良 ， 是从题材上的改良 ， 也是从表演上的改良 。 从才子佳人、帝王将相到歌颂工农兵、歌颂英雄 ， 从“笑不露齿 ， 行不露足”到落落大方 。 当时各大京剧院团的头牌名角都是鼎力支持 ， 像北京京剧团的马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、赵燕侠 ， 国家京剧院的李少春、杜近芳、袁世海、叶盛兰 ， 上海京剧院的周信芳、童芷苓等等 。
李少春著名的京剧表演艺术家 ， 工老生、武生、文武老生 ， 其文学余叔岩、武学杨小楼 。
李少春的演唱艺术基本上继承余派风格 ， 也吸收了一些马派技法 ， 他的嗓音条件并太好 ， 但他善于扬长避短 ， 按照自己噪音特长 ， 他并不专注于余派挺拔、高昂、较多用立音的一面 ， 而着意在圆润、柔和、低回曲折中体现余派神韵 。
李少春先生在建国后加入了国家京剧院 ， 并且是“四大头牌”之首 ， 并且他也是革命现代戏的先驱 ， 他是革命现代京剧《白毛女》中的“杨白劳” ， 也是《红灯记》中第一位“李玉和”的扮演者 。
李少春为革命现代京剧的创排提出了宝贵的经验 ， 可以说《红灯记》没有他是不会成功的 ， 因为许多建设性意见都是他提出来的 。
除此之外李少春还十分聪明 ， 在上世纪六十年代很多老艺术家都是被迫退出舞台的 ， 后来也是受到了猛烈的冲击 。 而李少春则不同 ， 他已经发现“旗手”不愿意再让其饰演“李玉和”了 ， 所以没等替换就主动提出不再饰演这个角色 ， 也正因为此举使得他后来少受了很多冲击 。
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