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|和田玉的器皿件值得收藏吗？

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最早的玉制器皿 ， 可以追溯到商周时期——殷商妇好墓中出土的玉簋 。 簋是古代盛食物的器具 ， 圆口 ， 两耳 。 作用相当于我们今天使用的大碗 ， 古人把煮熟的黍、稷、稻、粱等食粮盛在簋中 ， 然后取来食用 。
与鼎一样 ， 簋的食器功能之外 ， 也是一种礼器 ， 盛满黍稷的簋与盛肉的鼎摆在一起 ， 祭祀祖先、礼敬神灵 。

玉器较为普遍地走进人们的日常生活是在明清时代 ， 彼时 ， 制玉工具得到大幅改进 ， 生产力水平的提高促生了大批手工艺从业者 。 他们加入到制玉的队伍中来 ， 生产出足够数量的玉器 ， 且工艺水平渐臻成熟 。
如今 ， 人们不仅礼玉、器玉 ， 更戴玉、玩玉、藏玉 ， 玉器不再是权贵富贾的专属 ， 而是走入了寻常百姓家 ， 形式也多种多样了起来 。 不过 ， 玉制器皿在众多形式中仍具有相当重要的地位 ， 尤其被藏家们所看重 ， 是他们的心头好 。

1.器皿是重器至宝
收藏家们偏爱体量大的玉器艺术品 ， 这样才能最大限度地凝聚财富 ， 期待增值的可能性 。 藏玉 ， 主要是投资行为 ， 着眼于和田玉的金融属性 ， 达到资产保值、增值的目的 。
像鼎、尊、瓶、壶这些器皿 ， 多为重器至宝 。 玉饰小件虽然精巧 ， 但是体量与器皿相比 ， 不可同日而语 。 足够大才足够贵 ， 足够贵才有足够的投资价值 ， 逻辑就这么简单直接 ， 却直达本质 。

可以用来做器皿的玉料 ， 首先要块头足够大 ， 其次玉质要好 ， 再次不能有瑕疵 。 三者兼顾的玉料 ， 不仅难寻 ， 而且价格……额 ， 你们都懂 。
大块精品玉料拿来制作器皿 ， 却损耗巨大 。 绝大部分器皿都需要掏膛 ， 掏膛就会磨掉相当多的玉料 。 尤其是薄胎器皿 ， 玉料损耗高达八成 。 不是经验卓越的名家和大师 ， 根本不敢染指器皿这一领域 。 原因无他 ， 碰不起啊！

2.器皿的雕刻技法是工艺之冠

要成就一件臻品玉制器皿 ， 需要雕刻者十八般武艺样样精通 ， 综合运用圆雕、浮雕、镂雕、掏膛、透雕等多种技法 ， 极其考验玉雕师的功力 。
尤其是薄胎器皿 ， 厚薄拿捏要恰到好处 ， 薄一分则透 ， 厚一分则滞 ， 不均匀则花 。 只有工艺精湛、纯熟的雕刻者才能把握好火候、拿捏好分寸 ， 成就一件臻美的作品 。

很多师傅检验徒弟能否出师的标准 ， 就是徒弟能够独立完成一件器皿作品 。 出师只是合格 ， 而要在器皿领域有所成就和建树 ， 没有数十载的刀石磨砺 ， 根本无从谈起 。
如此复杂的工艺 ， 使得玉制器皿门槛极高 ， 目前市场上真正达到收藏级的器皿作品少之又少 。

3.玉制器皿收藏的注意点
从收藏角度来说 ， 首选礼器和观赏器 ， 这两种器皿在体量和工艺上胜于其他器皿 ， 更能体现玉器的价值 。 其次是文房器、香器 ， 再次是茶器 。
玉料的产地不必在意 ， 新疆也好 ， 俄罗斯也好 ， 产地因素对玉制器皿的价值影响不大 。 对于玉制器皿来说 ， 玉质和工艺才是决定价值的最重要因素 。 玉质的细腻度要高 ， 因为器皿有非常多的弧面和素面 ， 唯有玉质细腻、缜密 ， 才能展现出玉制器皿的独特魅力 ， 这是区别于陶器、铜器、瓷器的根本所在 。

工艺对于玉制器皿的重要性毋庸多言 。 收藏玉制器皿 ， 要选择名家或大师的作品 ， 因为他们的工艺过硬 ， 极其爱惜羽毛的他们绝不允许自己不满意的作品流向市场 ， 而且 ， 他们的名气对于作品会起到背书和加持作用 。 可以说 ， 出自名家大师之手的玉制器皿 ， 在和田玉市场上是妥妥的硬通货 ， 变现能力极强 。


器型也是影响玉制器皿价值的重要因素 。 成不成器 ， 主要是看器型 。 通常来说 ， 玉制器皿的器型主要借鉴陶器、铜器和瓷器的成熟器型 ， 将被人们普遍接受和认可的器型投射到玉制器皿上 ， 在借鉴传统的基础上所有创新 ， 这是安全的做法 ， 一般不会凭空捏造新器型 。


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