第一代电影美术师刘学尧去世-美术师刘学尧的作品( 二 )
美术设计师在熟读和精读剧本资源网以后，对人物的造型进行图解，强调人物的造型的颜色，格式，衣服质感等细节的关系，因为细节和故事的构造关系有着直接和间接的关系 。对场景氛围的三视图的图解，因为场景的空间、物资、社会意理，主题性都直接参予到剧作故事的叙事构造 。
剧情是电影的客观根据，美术造型是叙述剧情构造的深层情绪，在此基本上，电影美术首先是写实，然后在加以创作、转变、融入个人颜色，从写实中抽拨出来，参加诗化、柔情、等等，然后再回归到电影 。
影片《阳光残暴的日子》中美术师对影片进行了彩色，黑白两段式的分割，对儿童、少年时 期的纯粹、质朴、无忧无虑的成长生涯进行诗化、柔情以及对现在生涯（成年后的生涯）的竞争，压力、冰凉进行了平面直接的图解创作设计 。
这种区域和段落场景氛围的关系，在对回想、向往、记忆等诸多方面，美术设计师在剧作构造的基本上，创作设计、温馨、浪漫、甜美以及恶梦、恐怖、惊吓等一些段落场景的创作设 计，参加到电影剧情构造中，协助剧情发展的解构，增强讲述剧情构造的深层情绪，在“视”“听”语言上注入增强元素，为剧情构造的发展找到更多的依剧 。
如《我的父亲母亲》中彩色、黑白、两段式的分割《第一滴血》中兰博对越战的回想、动荡、残暴、冰凉、 血腥、对他现在的情感，心理上的影响，再如一些影片对旧社会，解放前的回想，我们都能看到一些恐惧、狰狞的地主老财形象等等，相干的设计创作贯串于每一部电影作品，在电影的叙述中，美术师设计创作一系列的场景、道具、光效等等，运动区域的不同，强化人物或造型上的差别，赞助演员的表演，协助电影剧情构造的 讲述，使电影的“视”“听”成为直观和平面，容易被观者接收 。
美术造型在电影的拍摄中，为拍摄的须要，演员的表演、电影剧情故事构造的讲述，进行美术创作设计，其具体为：
1、场景氛围图：
这是意识变为现实前的设置，设计创作场景的颜色变更，每一场场景之间的变更，场景和人物之间的关系，人物自身的颜色关系及自身的颜色变更，人物之资源网间的变更等 。
【第一代电影美术师刘学尧去世-美术师刘学尧的作品】
2、光影光效：
光影、光比、光的形状的确立，如：散射光、直射光、特别光效，光的色彩、大光比、小光比、底光、平光等来制作环境和人物形象 。
3、造型人物和场境的颜色差别：
肯定视觉中心点、肯定造型人物是被环境包括、还是在环境中突出，从而决议色像的掌握、明度的掌握，如夜行人的黑衣，草原上的白衣人等，再或是强化道具物件，削弱造型人物的存在，应衬反差，制作空灵、诡异后果、转移视觉中心，如：黑夜、僻静无人、摇曳的烛光等等 。
4、造型材料的差异处置应用：
资源网不同时代、年代、环境的材料差别设计创作应用，如古装戏里不该涌现电线杆、手表、水泥地等 。还原于真实强化画面的视觉后果 。
5、拍摄的镜头画面而设计：
丰硕镜头画面的信息量，使镜头画面具有纵伸感，如：玻璃、门、窗等的设计创作，强化镜头画面的空间关系等 。
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