众所周知 ， 在港风美人圈 ， 几乎人人一头自然卷曲的蓬松乌发 。
袁咏仪
除了给人营造出特别的野生感之外 ， 头发为美人们也很好地隐藏了一些“瑕疵缺陷” 。
譬如下图中的关之琳和邱淑贞 ， 就与所谓的“三庭五眼”有一些差别 。
一位是面部骨骼较宽 ， 另一位则是耳朵稍宽 。
这些使得在视觉上 ， 她们的“五眼”比例并不是那么协调 。
但散下头发以后 ， 脸型得到修饰 ， 看不见的部分由观众们按照和谐美的方向进行脑补创造 。
这时新的美感 ， 也就自然形成了 。
骨相
骨相 ， 是美人们塑造原生美的一大要素 。
由于骨相的优越 ， 港风美人们的侧脸轮廓才显得流畅而和谐 ， 极具记忆点 。
港风美人们之所以美而不同 ， 也正在于其骨相特征各有不同 。
以林青霞为例 ， 脸型方面 ， 林青霞虽然偏鹅蛋脸 ， 但下巴却棱角分明 。
从侧脸轮廓来看 ， 额头饱满 ， 鼻梁则挺立笔直 ， 下巴随嘴唇线条相应收束 ， 但其中又有轻微的凸起缓和线条的下降 。
面部既有圆润 ， 也有顺直 ， 但相互衔接处并不见突兀 。
这样独有的骨相条件 ， 造就林青霞既妩媚又具英气的美人气质 。
朱茵、邱淑贞则属于脸型娇小的一类 。
除一双清澈澄明的大眼以外 ， 五官的其他部分均生得小巧 。
因此在气质上 ， 两人就比较偏向是又纯又欲的初恋风美人 。
再如李嘉欣、钟楚红一类的明艳型美人：
红姑的长相 ， 短脸大颧大腮 。
五官虽不够精致 ， 但胜在清晰和谐 ， 在全脸中占比较重 ， 因此整体骨骼构架显得大气鲜明 ， 形成坦荡自如的国风美 。
由于拥有各种各样的优越的骨相条件 ， 各港风美人们才能在明暗分明的光线下 ， 凸显出“美人在骨”的深邃美感 。
《花样年华》
《东邪西毒》
这样的美 ， 可不是随便化妆或美颜滤镜可以达到 。
仪态气质
美人之美 ， 还在于气质 。
观众爱港风美人的点 ， 关键还是她们表现出的那份舒展裕如 。
明末清初时 ， 散文家李渔的一本著作——《闲情偶寄》里专有一章 ， 讲的就是关于女性气质的观点 。
他交代的最重要的一个观点 ， 就是“色不如态” 。
“色”即姿色；“态” ， 即女人“犹火之有焰 ， 灯之有光 ， 珠贝金银之有宝色” 。
为了具体解释 ， 李渔举了这样一个例子：
一次他为某位富人选妾 ， 一水儿美人在府中低头列好 。 李渔示意她们抬头 ， 其中一个毫无羞色 ， 应声抬头；另一个不肯 ， 几次要求后才抬头；还有一个 ， 向来人似看非看得瞥了一眼再缓缓抬头 ， 待人看完 ， 又似看非看地看了一眼 ， 随即低下头去 。
在李渔的判断里 ， 第三个女子 ， 就有“态”——“惟其是物而非物 ， 无形似有形 ， 是以名为‘尤物’ 。 ”
风情 ， 才是美人之所以成为美人 ， 尤物之所以称作尤物的原因 。
如李丽珍：
如王祖贤：举手投足 ， 眉眼之间 ， 尽是万种风情 。
发现没 ， 美人的美都在不经意间的动态之间 ， 而非现在五官精致的女星们追求的无死角的静态美 。
正是各自独有的“态” ， 她们才各自是林青霞、关之琳、钟楚红、王祖贤……
所以看 ， 美这回事 ， 它并不简单 。
从一个人的五官长相、身材比例 ， 乃至仪态穿着、说话谈吐 ， 统统都有关系 。
更重要的是 ， 要由内而外、从静到动 ， 整体形成一种别于他人的独特气质 。
美人 ， 也不是好当的 。
02
现在的女明星怎么了？
在知乎 ， 有人提出过这样的问题：
话语间 ， 流露着一股对内娱女星的一丝失望 。
但事实上 ， 美女并不少见 。
锦鲤少女杨超越、《小欢喜》里“乔英子”的扮演者李庚希、《一秒钟》里的刘浩存等等都赢得过相当不错的观众缘 。
仔细看 ， 当下女星们的长相 ， 大多五官量感小 ， 脸型也偏娇小一类 。 大多是精致小巧的淡颜美女 。
淡颜系美人 /@刘浩存
因此 ， 港风妆在内娱女星圈盛行时 ， 即使同采用乌发、红唇妆容 ， 由于脸型五官不同 ， 鞠婧祎与红姑能显出一些差别：
前者坦荡大气 ， 后者更加精致 ， 却也稍显得偏“小家碧玉”一些 。
其实 ， 严谨来说 ， 两种美 ， 并非有优劣高下之分 。
之所以会有“现在女星不如从前的美”这样的疑问 ， 原因并不复杂 。
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