四、黄花梨祁阳石海屋添筹小座屏
清早期 黄花梨祁阳石海屋添筹小座屏 45.8×23×64.5 cm
小座屏边框以黄花梨为材 , 光素无饰 , 为自然美观的纹理取胜 。 屏心以格角榫攒框镶嵌祁阳石 , 雕刻仙山海屋 , 祥云仙境 , 精美绝伦 , 与简约的边框形成对比 。 背面落堂起鼓作 , 工艺考究 。 座墩桥形 , 上植立柱 , 有瓶形站牙抵夹 , 披水牙子锼洼堂肚 , 所有构件均不起一根线条 , 亦为特色之一 。
屏心祁阳是紫红色的 , 细致雕刻海屋添筹画面 , 上方云气氤氲 , 近处涛涛海浪 , 盘旋起伏 , 海水中数峰矗立 , 旁有楼阁 , 延伸至远处 。 山石、苍松点缀其间 。 阁内置筹的寿瓶 , 空中仙鹤翱翔 。 山高水长、海屋添寿 。 整幅画面布局合理 , 远近相宜 , 雕刻细腻 , 层次丰富 , 极具品鉴 , 颇富观赏性 。
五、黄杨木石面座屏
明晚期 黄杨木石面座屏 40.5×20×46.7 cm?
此屏风为明代晚期精品 , 小巧、素雅 , 可放在床榻或桌案上 , 为枕屏或砚屏 , 甚至和青铜鼎彝、玉山英石等摆在一起 , 作为单纯的陈设 。 明刊本《金瓶梅词话》第七回插图中便有一件和此例类似的小屏风 。
此屏黄杨木制 , 色泽温润 , 简约朴实 , 以天然石头的美丽纹路和黄杨木的自然风格取胜 。 桥形底墩浑然造成 , 瓶形站牙和披水牙子均光素无饰 。 各构件沿边皆不起灯草线 , 文雅内敛 。 屏心石色温暖 , 正、背面多层次的纹理质地 , 呈现层出山岚叠翠、曲水流觞的景致 , 其中的赭石色与黄杨木色呼应 , 为精彩小器 。
六、紫檀螭龙纹祁阳石插屏
【紫檀|明清屏风欣赏|白龙禧评估】
清早期 紫檀螭龙纹祁阳石插屏 49.5×26.5×73 cm
此为插屏式座屏风 , 双面工 , 制作精细 。 木框以紫檀制 , 屏心格角攒边框镶祁阳石 , 石面天然的纹理似山水画 , 颇有“抱石皴”的意趣 。 屏下绦环板有长方形开光 , 内浮雕拐子龙纹 , 枨子下安多种曲线披水牙子 , 浮雕仿古兽面纹与勾云纹 。 瑞兽形墩子 , 立柱以透雕的拐子龙纹站牙抵夹 , 小巧精致、格调高雅 。
七、黄花梨石面大插屏
清末民国 黄花梨石面大插屏 136×53.5×97 cm
此插屏为座屏式 , 格角攒边镶嵌边框 , 立于两块厚木做的抱鼓墩子上 , 墩子兽首形 , 并以站牙抵夹 , 站牙透雕螭龙纹 。 边框上方左右有倭角 , 边框内安横枨两根 , 中用短材界分为9块空间 , 中间最大的空间镶嵌石面 , 上有题字 , 周围嵌装透雕螭龙纹的绦环板8块 。 边框下安八字形披水牙子 , 沿边起阳线 , 阳线与中间交织为卷草纹 , 其上浮雕螭龙纹 , 纹饰左右对称 , 形成两两呼应之势 。 整件插屏纹饰繁复 , 造型华丽 。
此插屏为二十世纪制 , 用海南黄花梨旧料制成 , 嵌旧石片 。 石片花纹美丽 , 与边框颜色协调 , 亦不失为慕古佳作 。
八、红木嵌石花开富贵圆挂屏
清末民国 黄花梨石面大插屏 136×53.5×97 cm
挂屏圆形 , 红木边框 , 雕一圈回纹 , 两边起阳线 。 屏心以宝石镶嵌盛开的牡丹 , 牡丹花卉长于鱼缸中 , 取意“花开富贵”、“金玉满堂”之美寓 。 下配木质底座 , 百宝嵌工 。 据《遵生八笺》称:“如雕刻宝嵌紫檀等器 , 其费心思工本 , 为一代之绝 。 ”其做法 , 有隐起如浮雕的 , 也有表面平齐 , 不见起伏的 。 此挂屏即采用浮雕法 , 颇有博古图的意趣 。
九、红木云石圆形挂屏四件
石挂屏在清代十分流行 , 云石的纹理经过工匠精心地打磨 , 呈现的天然意趣 , 非常符合文人的审美 , 因此备受追捧 。 此组画屏圆形 , 原配红木框 ,混面起阳线 ,线脚丰富 , 镶嵌四块天然云石 , 云石的纹理如同山水画 , 喻如“春”“夏”“秋”“冬”四时景色 , 十分雅致 。 其中两件如抽象派水墨画 , 意味浓郁 , 似有似无间意象丛生;一件似有北派山水画意境 , 山石高耸浩瀚波涛之中 , 气势壮阔;一件似“月宫山水” , 烟波浩渺 , 树木氤氲 。
十、紫檀百宝嵌花鸟挂屏一对
清乾隆 紫檀百宝嵌花鸟挂屏成对 84×125.5 cm
此对挂屏以紫檀制 , 格角攒边框镶嵌板心 , 边框浮雕回纹 。 屏心镶嵌成花鸟画 。 两屏对称分布 , 适合成对摆放 。 画面正中为紫檀木镶嵌成的树干 , 并配绿叶 , 枝上以各种宝石镶嵌出大小不一寿桃 , 红白黄桃点缀绿叶之间 , 树生山石、花草之中 , 上部点缀飞翔的蝙蝠数只 , 以桃子和蝙蝠寓意“福寿” 。 宝石镶嵌雕琢极为精细 , 似笔墨之意趣、具花鸟画之韵味 。
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