俗与雅理清楚了 ， 接下来就可以聊电影了 。
张艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》等片 。
其受众不一定是普通观众 ， 但能够影响后来的从业者 ， 并对推进电影技艺方面的发展有积极的促进作用 。
如现在姜文执导的所有电影都能看见《红高粱》的影子 。
他导演的电影风格与摄影风格 ， 跟张艺谋特别像 ， 而且还挖了张艺谋墙脚 ， 从《有话好好说》中“拐”走了编剧述平 。
《鬼子来了》最后一幕把镜头染红 ， 与《红高粱》中余占鳌他们杀死鬼子后整个画面变红一样 ， 寓意与《红高粱》不谋而合 。
用红色传达直观生命本能的隐喻与对现实的不满 ， 并且在最短的时间内给人最强的视觉感染力 ， 让红色散发着灾难的气息 。
再比如黑泽明的《罗生门》 。
以现在的眼光看 ， 故事过于平淡 ， 也不出彩 ， 可是《罗生门》所运用的多线性叙事 ， 多视角阐述 ， 却让后辈们欣喜若狂 。
张艺谋的《英雄》便照搬了《罗生门》的构思技巧 ，
吴京、贾玲、陈思诚他们的电影 ， 拍摄的初衷就是为了服务普通人 。
不过 ， 俗不代表烂 ， 现实中大多数人都是俗人 ， 爱吃大蒜 ， 也爱喝咖啡 ， 但大蒜可以常吃 ， 咖啡却不易常喝 ， 因为星巴克多少有些贵 。
那些不用动脑的爆米花电影、流水线电影等一系列类似电影 ， 都是大蒜 ， 简单剥皮便可以就面吃 。
而喝咖啡 ， 先要拍照、再要修图、发朋友圈 ， 等待别人点赞 ， 最后才细细品味 ， 感怀一下小布乔亚的生活 。
看一部电影 ， 平白无故多了这么多步骤 ， 让观影门槛变高 ， 观众自然会逐渐产生厌恶的情绪 ， 这时候电影的好坏便在心底出来了 。
一般观众看电影 ， 只看电影好不好看 。
这个好看包含了好不好笑、好不好哭 ， 画面炫不炫、特效酷不酷、演员美不美 ， 故事精彩不精彩、剧情跌宕不跌宕 。
之前的“变形金刚”系列 ， 现在的“超级英雄”系列 ， 完美契合“好看”这个属性 。
不同于悬疑片、文艺片 ， 这些“好看”的电影 ， 既简单又不用动脑 ， 繁荣了市场 ， 但也让市场变得单一 。
二是得辨明时代 。
老一辈导演生于、长于 ， 成名于文字时代 。
后起之秀的导演 ， 生于、长于文字时代 ， 成名于影像时代 ， 两字之差 ， 千差万别 。
文字与影像是两个不同的载体 。
前者是读、想 ， 后者是看、想；读 ， 动脑 ， 看 ， 大多数时候用眼即可 。
文字的读是主动接受 ， 想是无基础天马行空；影像的看是被动接受 ， 想是在此基础上做比较 。
后起之秀的导演们 ， 不会像张艺谋他们一样 ， 研究电影的文学性 。
因为这玩意儿又沉闷又无聊还亢长 ， 不如直给来得痛快 ， 另外这些后起之秀的学识底蕴也不一定能理解得了文学性这个概念 。
这种观影节奏和拍影观念的变化导致矛盾出现 。
老一辈导演中 ， 有些人逐渐与时代脱节 ， 又不愿意放弃以前的老传统 。
陈凯歌曾试着跟随时代变化 ， 拍出了《无极》 ， 但他失败了 ， 便开始耍老资格了 。
后来由于他骨子里英式的傲慢与偏见 ， 被时代抛弃了 ， 可是他不愿承认自己年老体衰 ， 只能强撑没有内涵的散文诗风格 ， 以便维持自己的体面 。
冯小刚也复制了陈凯歌的淘汰 。
他再也不能像世纪初那样 ， 随心所欲地玩转黑色幽默 。
他就像一个满清遗老 ， 还可以提笼遛鸟 ， 但是他说的话尽是对大清的挽歌 。
这就是他们与张艺谋本质上的区别 。
因为张艺谋的《三枪拍案惊奇》、《长城》被口诛笔伐后 ， 他还能拿出《金陵十三钗》、《归来》证明自己“国师”的名头不是空穴来风 。
但是陈凯歌和冯小刚 ， 从高峰到低谷 ， 再也无法爬到高峰 ， 只能卡在半山腰 ， 所以他们现在的作品参差不齐 ， 在及格线上下徘徊 。
他们不懂得现在的年轻人想要什么 ， 只能在自己的舒适区不断重复 ， 可他们的舒适区是文字时代 ， 与年轻人有着天然鸿沟 。
如冯小刚为完成对赌协议 ， 拍摄的重头电影是《手机2》 ， 但现在的观众显然对这种出轨的话题已经不感兴趣了 。
即使冯小刚时隔多年再次执导的《北辙南辕》 ， 内核玩的仍旧是十几二十年前的“大飒蜜” 。
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