圈内人评价周笔畅唱功,如何评价周笔畅的唱功-( 二 ) _生活百科

文章插图
周笔畅的咬字不清，已经不是一天两天了，我去看她2017的演唱会Live视频时，就发现C4以下的音，周笔畅的发音点位置低得令人发指，C3-G3之间根本听不清，G3才看看听清，C4才具有声线美感。而在《我是歌手》之中也有一点低音区含糊不清的预兆。
这是真的有点搞不懂，在十五年前，周笔畅的发音点是完美的上挂的，到如今反而倒退的十分严重。具体为何，不知道，但极有可能是周笔畅忽视平常开嗓、练声导致的。这种问题就显得极为业余。也有可能是录音棚待多了，逐渐依赖后期混音修饰，或是调音台人声增强。
G3-G4：真声区，质量还不错，伴随着一定的喉位提升和声线清晰度，发音点上挂。声带构造赵优势区，真声质量较好。
G#4-B4：高喉位，音色开始紧张。有强烈的假声倾向。R&B本质上的复杂多变，就是以假声为重要核心。虽然无可厚非，但是依旧具有较大的喉位波动和发音点不稳定。这对于整体声带状态而言，是一种伤害。

文章插图
C5-D5：强混区，质量较低。只有CD之中存在完美质量，Live之中，能够听，但是在破音边缘疯狂徘徊。同时具有着强烈的假声倾向。达不到弱混质量的要求。但实际上，LIVE现场周笔畅能唱出E5的强混音，只是不太好听，有一定的音色断层。
在音域上，这是周笔畅的局限性。理论音域较广，C3-G5的可用和音，在CD录音棚之中，可以创作出较为复杂的作曲和编曲，同时也会非常悦耳。但是这种作曲跨度极大的歌曲，在Live之中，几乎是不可能存在的。
观看她2017年武汉演唱会，所有歌曲的音区都集中在E3-B4，而E3-B3的质量本就是不高，等于说好听的质量音去了40%，剩下的音区只有C3-B4不到一个八度。这让周笔畅的Live演唱会听起来，很不好听。所有的音乐张力类似，风格以小调为主。

文章插图
本身就是R&B小嗓，支撑不起较大的音乐舞台，就是适合不插电的几百人小氛围舞台。而她的低音还咬字不清，这直接导致了周笔畅的演唱会开不起来，舞台Live能力显得极为有限。我记得，周笔畅的演唱会都是天娱运营，和华晨宇一直，一年一次或者几年一次的状态。
3：腔体能力；周笔畅的腔体能力，T2职业歌手的水准还是有的，虽然很迷。但基本功还在。
1：腹腔支撑；
这是当年周笔畅能够成为超级女声亚军的核心技能，在音乐之中，支撑两个字各位关键。他是建立在声带闭合的基础上，完成不漏气的声线支撑。什么叫漏气？看一看李宇春的超女Live就知道，那就是听觉灾难。直观听觉上，气息虚浮，无法凝聚为集中度较高的声线。而且无法维持长音，唱两句就要吸气，这就是漏气和声带闭合程度不高。

文章插图
而好的腹腔支撑，是一切声乐技巧的源头动力。也是提供情感和声线深度的核心。周笔畅拥有。
2：胸腔点缀+发音点上挂+发音点集中；
这是一套科班生的基本能力，周笔畅早期对于这个的运用极为扎实。其中的胸腔点缀，是让甲杓肌参与两条声韧带的厚度维持，确保住音色处于一个完美的松弛度，给与声带底色的真声质感。甲杓肌参与的结果，在高音区就是金属芯听觉。
发音点上挂的存在，是将共鸣腔的集中点放在上颌窦之中，是一个提升声线明亮度和较少声带负担，同时扩大共鸣腔体，连同部分面罩共鸣倾向的基本技巧。集中则是提升上颌窦硬壁的声波碰撞程度，较大共鸣听觉和声压的技巧。

文章插图
以上四个技巧，对于周笔畅而言，都是具备的，当年周笔畅就是靠着的这四个技能，展现较高的音乐素养成为超女亚军。但是十五年过去，她的能力反倒是有一定下滑。以上四个技能，其中的发音点上挂，被周笔畅时不时遗忘，她低音咬字不清就是没有做到发音点上挂的体现。可能她有更多的实验性考究吧，但不得不说，这四个能力，她并没有进步。
以下，是周笔畅十五年间，新获得的唯一技能：强混。
是的，周笔畅是具有强混能力的，虽然质量不高。早期的R&B陶喆以假声为主，导致了高喉位倒嗓，直接让陶喆嗓子废了大半。这样的事情让周笔畅应该或多或少有一定警醒，她也开始学习了更为科学的高音唱法——强混。