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有关于秋景的古诗有哪些?关于秋季景色的诗句有哪些( 二 )


首先是色彩美 。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂 。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系 。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的 。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度 。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽 。
其次是动态美 。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的 。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉 。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等 。这分明是一幅流动着的美丽图画 。
其三是虚实美 。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水 。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次 。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深 。这就构成了实景与虚景的对比 。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美 。
其四是立体空间美 。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面？地面？这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感 。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方 。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处 。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度 。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美 。
其五是引人遐思的想象之美 。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤？飞向那里？……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在？那里景色又如何？……给人以无穷的遐想
4.描写秋景的诗句有什么
《子夜秋歌》
【唐】李白
长安一片月，万户捣衣声 。
秋风吹不尽，总是玉关情 。
何日平胡虏，良人罢远征 。
《秋登宣城谢眺北楼》
【唐】李白
江城如画里，山晓望晴空 。
雨水夹明镜，双桥落彩虹 。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐 。
谁念北楼上，临风怀谢公 。
《秋夜曲》
【唐】王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣 。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归 。
《秋夕》
【唐】杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星 。
《登高》
【唐】杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客，百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 。
《宿建德江》
【唐】孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新 。
野旷天低树，江清月近人 。
《九月九日忆山东兄弟》
【唐】王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲 。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人 。
《山行》
【唐】杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家 。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 。
《山居秋暝》
【唐】王维
空山新雨后，天气晚来秋 。
明月松间照，清泉石上流 。
竹喧归浣女，莲动下渔舟 。
随意春芳歇，王孙自可留 。
《暮江吟》
【唐】白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓 。


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