清爽抒情的画面、配乐、旁白 ， 与纯粹无来由的恶意来回切换 ， 促成日式电影擅长的极致反差 。
《目中无人》同样讲复仇 ， 故事不算复杂——
酒家女倪燕新婚之日 ， 被宇文英带人灭门侮辱 ， 被构陷为杀人凶手 。
喝了她一口喜酒的瞎子 ， 决定帮她复仇 。
简单的情节要做到拽着人沉浸 ， 全靠东方暴力美学 。
中式武侠世界的想象力没有边界 ， 什么可以取人性命？
论一壶美酒的妙用 。
黑脚 ， 宇文英杀害倪燕兄长的帮凶 。
身形细小身法灵活 ， 使的是一对由虎头钩改造而来的双链钩 ， 让人难以近身 。
对上他 ， 瞎子无法听声辨位 ， 似乎占尽劣势 ， 如何破局？
抓准机会 ， 瞎子解下腰间的酒壶豪饮一口 ， 被尽数喷在来回闪转腾挪的黑脚身上 。
无法听声 ， 那就闻香 。
好聪明的瞎子 。
再写意一些 ， 一根琴弦 。
贺秋风 ， 侮辱倪燕的小人 。
梦中惊醒就被牢牢绑住 ， 一丝轻微的挪动 ， 都会让琴弦多陷入皮肉一寸 。
锁在他喉间最要命的那一根 ， 攥在了瞎子手中 ， 连接到门闩 ， 机关才算真正完成 。
直接割喉 ， 那太便宜这个作恶多端的小人 。
不如让他在黑夜中等待死亡的到来 。
让他原以为的获救 ， 变成死神降临；让他抗拒的呜咽 ， 被理解成求救 。
让他死之前充分理解不能动弹的恐惧 ， 就如同那夜被他欺凌的倪燕一般 ， 无比绝望 。
什么是顶配版“高手从不回头看爆炸”？
这！就！是！
以眼还眼 ， 以牙还牙 ， 瞎子复仇真有一手 。
两场精心设计的打戏 ， 足见瞎子乃至整个剧组超高的“打商” 。
酒、琴弦等极具中式色彩的意向 ， 都成为杀人的利器 ， 消解了影片的鲜血淋漓 ， 用巧劲保留甚至放大了战斗的可看性 。
光看这你来我往的对招 ， 瞬息万变的战局 ， 《目中无人》就已值回票价 。
更让人佩服的是 ， 所有人物的打戏都会根据对手不同、场景不同做出微妙且合理的调整 。
先说招式 。
瞎子的手段分人 。
对宇文家的人 ， 他从不留手 ， 招招往命门去 。
而对官府与军队 ， 瞎子明显克制 ， 使的多是分筋错骨手 ， 点到为止 ， 目的也就是让他们失去行为能力 。
再说武器 。
瞎子用的是一把唐刀 ， 名为听风 。
剑鞘是一根盲杖 ， 向来是很少出鞘 。
难免让人产生联想 ， 听风就是瞎子的参照物 ， 以盲人的外表闭眼遮掩锋芒 ， 利刃出鞘时却谁也挡不住刀尖所向 。
大反派宇文英用的则是弓箭 。
倚仗的不是李广、黄忠那般神准的箭法 ， 而是敌人的无法动弹 。
仔细看他几次出箭的场景 。
第一次 ， 在倪家 ， 宇文英的箭射向被黑脚锁住肩胛骨的倪家大哥 。
第二次 ， 在宇文家 ， 他把被抓的琴娘当成了箭靶 。
第三次 ， 在灵堂 ， 他躲藏在水墨书法的帷幔之后 ， 对着灵堂正中心的瞎子放着冷箭 。
阴险毒辣的背后 ， 可见这个人物深埋于内心的懦弱 。
常年被兄长毒打虐待外加口头侮辱 ， 宇文英早就扭曲 ， 对上无力反抗 ， 对下又有着变态的掌控欲 。
弓箭无疑是最能体现他这种两面性的武器 。
武侠武侠 ， 武为先 ， 侠在后 ， 武为筋骨 ， 侠为皮肉 。
打戏是古装武侠的底层逻辑 ， 由它延伸出的奇妙设定慢慢铺陈出鲜活的人和诡谲的江湖 。
最纯粹的武侠片 ， 标志之一就是 ， 在构建武侠世界的每一处细节留下了可解码的空间 ， 一招一式 ， 一笔一画都有深意 。
看到《目中无人》幕后团队后 ， 才心下了然 ， 难怪能做到这种地步 。
有从小打到大的谢苗 ， 主动要求全程闭眼拍摄打戏 。
为了更有看头 ， 也为了最终睁眼那一刻的震撼 。
动作导演秦鹏飞 ， 和他的一帮龙虎兄弟 ， 深耕武侠动作戏多年 。
所有招式跟根据瞎子的特质来设定 。
比如 ， 瞎子由于自身的缺陷和军人的出身 ， 出手必定讲究快准狠 ， 全往关节、穴道上去 。
如此设计无疑是“自找麻烦” 。
最终结果 ， 单看打斗 ， 《目中无人》竟然让人隐约间闻到了武侠打戏回春的气息 。
不只是打戏的爽 ， 《目中无人》更有深意和表达欲 。
暗含在片名中 ， 也揉进了人物的骨血里 。
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