曾因“大家的目光是我的兴奋剂”这句魔性的自我介绍出圈的王子异 ， 在剧中一边给女主按摩 ， 一边感叹“工作真是你的兴奋剂” 。 “兴奋剂”这三个字 ， 让刘敏久违地感受到雷区蹦迪的无语 ， 于是她也像打了兴奋剂一样 ， 在群聊里飞速地截图吐槽 。 而在她的截图里 ， 《不会恋爱的我们》的弹幕上刷满了“大家的目光是我的兴奋剂” ， 这句王子异的专属金句 。
图源：新浪微博@奶茶三分甜多冰
“喜剧人没有办法成为弟弟 ， 他们没有奶和苏 ， 只有段子 。 ”到现在 ， 回想起《不会恋爱的我们》 ， 刘敏还能快速精准地找到自己当时吐槽的记录 。
而和普遍认为CP感是一门玄学的想法不同 ， 梁爱直言 ， CP感是用演技支撑起来的 ， “至少有一方 ， 一定是演技过硬的 。 ”她说道 。
譬如韩剧《二十五 ， 二十一》中 ， 男女主是一对相差四岁的年上情侣 ， 但现实生活中 ， 饰演女主的金泰梨却比饰演男主的南柱赫年长四岁 。 二人之所以仍然能维持CP感 ， 让观众不出戏还屡屡登上热搜 ， 和这位曾经横扫韩国釜日电影奖、亚洲电影大奖等八个最佳新人女演员奖的名演技 ， 脱不开关系 。
除此之外 ， CP感的塑造 ， 自然离不开人设本身 。
于姐弟恋而言 ， 把握度 ， 是重要的一环 。 尽管影视剧里已经出现了“奶狗”“狼狗”“土狗”等一系列小狗 ， “但编剧写出来的弟弟 ， 可不能当宠物狗养 。 ”梁爱调侃道 。
图源：新浪微博@是_Fafa花爷
在她看来 ， 姐弟恋呈现的良性模式 ， 简单来说就是把古早剧中女主的人设倒过来 。 那些绽放在霸道总裁前的小白花 ， 贯彻到底的模式可以总结为 ， “我穷得有尊严” 。
在姐弟恋里同样如此 ， 弟弟也不能心安理得地吃软饭 ， 弟弟可以穷 ， 但也要穷得有出息 ， 有人格魅力到姐姐心甘情愿为他花钱 。
“弟弟”要承担情感输出的角色 ， 因此一切不符合女性审美的元素 ， 例如大男子主义、油腻、不尊重女性、阻挡女性独立道路等 ， 都不能有 。
弟弟可以在感情里黏人 ， 却不能在自己的人生和事业上 ， 做个废人 ， 更不能阻挡姐姐事业的发展 。 只有两个为同一个美好未来奋斗的健全成年人 ， 才会有CP感 。
谁能救救姐弟恋？
“好的剧哪个环节都好 ， 不好的剧为什么不好 ， 哪哪都不行 。 ”从剧本、演员、制作方到后期 ， 在梁爱看来 ， 剧集的质量不是靠一个环节就能扭转乾坤的 。
在娱刺儿《霸道总裁 ， 在甜宠剧“杀”回来了》的一文中 ， 一位制片助理提到 ， 甜宠剧的成本大多超不过6000万 ， 而古偶却可以达到2亿 。
“在有限的制作成本下 ， 资方大多会把钱花在请流量演员或者是购买IP上 ， 不舍得花钱请特别好的编剧 ， 或者说即使找来的编剧足够优秀 ， 但片方也未必觉得你是足够优秀的 。 ”梁爱告诉娱刺儿 ， 韩国的都市剧或者甜宠剧 ， 经常会出现四五十岁的资深编剧 ， 但这一类型的国产剧 ， 通常都是由年轻的编剧负责 。
在这种情况下 ， 片方或者投资人 ， 或许会更容易介入内容的创作 。
梁爱入行接到的第一部作品 ， 恰好也是一个姐弟恋的故事 。 她清楚地记得 ， 为了符合女主“穷孩子”的设定 ， 她在剧本刻画了一个拥挤又狭窄的房子 ， 体现女孩的家境和精打细算的性格 。
但当她进剧组第一天 ， 导演因为“房间太小 ， 拍出来很乱很丑” ， 就提出要把房间改成单身公寓 。 而失去了逼仄和杂乱感的空间 ， 不仅无法体现人设的穷 ， 梁爱曾经依靠环境描写出的细节 ， 也全部站不住脚了 。
在她看来 ， 一个好的剧 ， 一定不能缺少经得起推敲的细节 。 这些细节很有可能引发高度共鸣 ， 但也很有可能被删除或者修改 ， “一个很简单的例子 ， 在《经常请吃饭的漂亮姐姐》中 ， 女主在上下班时会准备一双高跟鞋和一双运动鞋进行替换 ， 在此之前 ， 国产剧基本没有出现过这种细节 。 ”梁爱解释道 。
《经常请吃饭的漂亮姐姐》图源：新浪微博@吃到老玩到老待富青年
在创作上 ， 编剧需要以甲方的要求为基准 ， 但甲方要满足的是市场的需求 ， 或者说是在揣摩市场需求的过程中 ， 自己认为的市场需求 ， 虽然这可能是不太准确的判断 。 编剧能做的 ， 只是尽可能使人物和故事的存在变得合理 。
姐弟恋的“命运感”就是如此 。
“部分片方觉得女性观众偏爱高富帅 ， 但一个多金帅气又年轻的男生 ， 如果不给他做出精神上的贫瘠或者原生家庭的不足 ， 他为什么会偏偏爱上一个比他大一轮的女生呢？而且现实生活中 ， 普通女性也没有女演员保养得那么好 ， 对吧？”因此编剧们只能制造出救赎感 ， 通过“他不是爱姐姐 ， 只是姐姐恰好拯救了他”的逻辑 ， 来使故事变得合理 ， 增加代入感 。
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