不同于1986年首次\"露面”的《一无所有》 ， 那一夜更像是一场理想主义的狂欢 。
彼时 ， 才二十多岁的臧天朔 ， 还是个一脸胶原蛋白的青年小伙 。
作为键盘手 ， 他开心得像个二百斤的傻子 ， 对着镜头傻呵呵地笑 。
歌曲后半段 ， 节奏越来越快 ， 崔健带着大家在台上蹦起来 。
人们手拿一块红布 ， 热情跳跃 ， 红布逐渐蒙住双眼 ， 现场也进入了高潮 。
这是1992年 ， 崔健《一无所有》的现场 ， 也是应该被记在史册上的一次现场 。
此时的中国 ， 四处都是摇滚青年 ， 那是摇滚的黄金时代 。 三十多年 ， 崔健的《一无所有》走过大大小小的场子 。 从录音棚到工体到音乐节再到电视舞台 ， 每一次演绎激起一腔热血 。 张培仁当年说 ， “我们中国的摇滚乐应该有自己的东西 ， 我们不效仿西方 ， 我们就叫刀子乐 。 ”而崔健就是那个手握刀子摇滚猛汉 。 只是刀子再锋利 ， 也有不能出鞘的时候 。 那些阳光灿烂的日子 ， 已不需要过多笔墨去描述 。 《再见 ， 乌托邦》这部纪录片中为我们保留了很多珍贵的记忆 。 何勇说他怀念那个八十年代 ， 那个思想和文化特别活跃的年代 。
镜头中的张楚自信地告诉我们 ， 他来自一个特别单纯的年代 ， 八十年代 。
张培仁说 ， 那是中国人历史上绝无仅有的理想主义的十年 。
可惜时代不允许这波人停在过去 。 后来 ， 许久没有听到这首《一无所有》 ， 直到去年在音乐节现场 ， 崔健作为最后一位演唱者 。 待众人准备离场时 ， 他返场演唱了这首久违的《一无所有》 。
标志性的红星鸭舌帽 ， 多了些许皱纹的熟悉的脸庞和藏在记忆中熟悉的旋律 。
我热泪盈眶..
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