而女主依旧没有放弃再试的机会 ， 这一次 ， 是男主终于在爆炸前杀了凶手 ， 可是换来的是全车人更大的冷漠 ， 甚至还多增加了恐惧和敌意 。
俩主演和乘客、凶手这一段的戏都很沉浸 ， 目前更新到的第8集 ， 绝对可以让白敬亭和赵今麦在履历表上多加一栏代表作的水准 。
能有这样的效果 ， 不仅是演员的投入 ， 也是主创团队确实有两把刷子 。
格局要有无限大
在《开端》没开播之前 ， 很多人说《开端》属于无限流 。
确切来说 ， 《开端》属于循环流 ， 做比较的话 ， 选择写无限流的作者 ， 更多是塑造出“层层闯关”的模式 ， 比如《全球高考》、《无限恐怖》……
如果以国内的影视作品为参照 ， 《魔方大厦》和《端脑》更接近无限流的风格 。
循环流也有结合异次元元素的特点 ， 但其模式是在同一事件里 ， 不断回到时间段里的某个点 ， 而非时间不断向前 ， 事件在不断更新 。 官博也很大方 ， 并不介意把自己和其他同类型作品做比较 。
不得不说正午的官博真的好会营业 ， 还会和大家分享其他有趣的作品 ， 格局是拉满了 。
既然是烧脑路线的作品 ， 在细节和道具方面一定有隐藏关 。 正午在这方面向来是处女座水准 ， 你想看隐藏线索？好哇 ， 给你看 。
女主曾经说感觉有一群鸟围着自己转 ， 第一次飞鸟出现在病房镜头里 ， 第二次却是出现在和男主相遇后 ， 大桥观爆的时候 ， 这说明时间是像莫比乌斯环一样在往复的 ， 如果时间不断向前推进 ， 鸟群或许不会出现 。
如果用0.5倍速看剧 ， 会知道在他们发现爆炸是人为操控的那次循环里 ， 有一个倍速看剧是无法捕捉到的镜头 ， 有个高压锅的销被拉动了一下下 。 看正午的剧不要倍速！不要倍速！
女主借口自己来大姨妈 ， 向中年妇女搭讪 ， 没想到工地失业的大叔从行李箱里 ， 拿出了一包散装卫生巾 。 而这包用塑料袋装的散装卫生巾 ， 是房东夫妻留在行李箱里的 ， 月经贫困这点已经说明了大哥的女儿为何执意要退学打工 。
本剧只有15集 ， 其中大部分剧情是男女主视角 ， 给其他人的部分 ， 肯定做不到雨露均沾 。 但即使没有画很多时间去刻画其他角色 ， 也能干脆利落地刻画出45路公交车群像：
他们或许有难堪的过去 ， 有当下的困难 ， 有虽然未到 ， 但已能预见的病痛 ， 大家都是没多大能力的普通人 ， 在危机来临前 ， 他们或许做不出当机立断的反应 ， 但这不代表他们罪该当死 。
科幻题材最怕的是把重心全放在“如何烧脑” ， 而忽略人际关系上的逻辑和合理性 ， 而正午毫不落痕迹地把女主为何一定要去救人的意图解释得很清楚：
不管是电车要轧向人多还是人少的那一方 ， 那条轨道上的人是否完美 ， 都要尝试去救 。 善良确实不是廉价的美德 ， 但是这种美德自带着人性的智慧与圣洁 ， 理性和逻辑都无法代替 。 有善良无智慧 ， 确实有可能会坏事儿 ， 但有智慧无善良 ， 比前者的危害大得多 。
人永远无法仅以自己的认知去全面评价另一个人 ， 好比前期在主角的视角里 ， 把案情告诉警方 ， 除了会给自己带来一些不必要的麻烦之外 ， 并没有更多的进益 ， 但在预告里 ， 张sir的这段话 ， 结结实实让人泪目了 。
看惯了类似题材的观众或许想批评 ， 剧里有些“不必要”的剧情 ， 但我觉得那恰好是《开端》不同于其他同类型作品的用心 。
剧花了一定篇幅去描述“如何高效率报警”这个问题 ， 如果你报过警 ， 会知道赵今麦在剧里遭遇的那个问题非常现实 ， 很多人第一次报警是在非常突然的状况下发生的 ， 一时间嘴巴跟不上脑子 ， 白白浪费沟通时间 ， 最后变成无效报警 。
这样的剧情我不觉得属于“不必要情节” ， 这恰恰是让一部原著体量不大 ， 很容易变得过于清水的作品 ， 内容的层次变得丰富的“增肥” 。
把情绪拉回到人人都能接受的范畴里 ， 让观众天然地相信角色行为的合理性；剧里的老熟脸们 ， 又会自然地让你觉得这是再熟悉不过的世界 ， 这 ， 就是正午的本事 。
E姐结语
我现在的心情和催更的剧粉很像 ， 虽然《开端》一共也就15集 ， 却恨不得现在就想全看完 。
作为现实科幻短剧 ， 整体效果很不错：去繁就简 ， 场景省钱 ， 一辆公交车和一个警局撑起了大部分的取景 ， 正好让接纳速度比较慢的观众排除不重要信息 ， 和外面那些搞花架子的妖艳jian货一看就不是一个路子 。
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