【黑客帝国4|在韩务工偶像：留不下，回不去】
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前不久 ， 乐华娱乐在韩国推出的女团EVERGLOW签售会的行大礼（下跪叩拜）环节 ， 中国籍成员王怡人由于用恭喜发财的作揖手势代替下跪 ， 而在韩网引起争议 。 大量韩国网友将王怡人的举动视为对韩国文化的不尊重 ， 喊话其离开韩国；韩国媒体则表示 ， 中韩两国虽然存在文化差异 ， 但来韩发展应入乡随俗 。
虽然王怡人的举动在韩国备受争议 ， 但却得到了国内网友的一致力挺 ， 不少网友呼吁其回国发展 。 随后 ， EVERGLOW所属的经纪公司乐华娱乐对外发布公告表示 ， 王怡人因为学业原因即将回国 ， 接下来EVERGLOW会以5人组的形式进行活动 。 选择在此时回国是否受到了舆论影响 ， 我们不得而知 ， 但避开风口浪尖的争议无疑是个明智之举 。
事实上 ， 王怡人并不是第一个面临韩国下跪的礼节与中国只能跪天跪地跪父母的气节间冲突的在韩艺人 。 早前赴韩发展的宋茜、鹿晗、张艺兴、黄子韬、王嘉尔等都曾遭遇同样的难题 ， 有人选择入乡随俗、有人选择半蹲、还有人则直接趴到地上蒙混过关 。
然而 ， 这些在韩务工的中国艺人们面临的并不只是文化差异 。 随着近几年“限韩令”的影响 ， 韩国针对中国市场推出的组合出道的机会几乎消失了；而内娱这几年迅速发展的偶像产业又因政策收紧而斗转之下 。
这些怀揣着梦想在韩务工的艺人们 ， 突然发现自己陷入了“留不下”又“回不来”的尴尬境地 。
“留韩归国”光环不再“限韩令”前 ， 韩团几乎承包了国内的偶像市场 ， 而韩流中亲切的中国面孔更是如鱼得水 。 凭借在韩国娱乐公司的专业训练背景 ， 早期的留韩归国艺人吃到了最多的窗口红利 。
说到这儿 ， 不得不提到韩庚 。 作为韩国偶像组合出道的第一个中国籍艺人 ，SM公司让韩庚带队Super Junior-M到中国发展 ， 上遍了当时的主流综艺和访谈节目 ， 还参与2008年奥运推广曲《北京欢迎你》的演唱及MV拍摄 ， 足见其人气之高 。
即使2009年与SM解约后 ， 韩庚依旧在国内炙手可热 ， 登上春晚舞台 ， 参演《大武生》《致我们终将逝去的青春》《前任攻略》等电影 。 在没有数据概念的2010年 ， 韩庚是当年微博热词 ， 唯一一个进入前十的人名 ， 是毋庸置疑的真·顶流 。 另外 ， 他还与杜华共同创立了乐华娱乐 ， 将韩国的练习生模式引入中国 ， 这才造就了当今的乐华偶像帝国 。
而随后的“归国四子” ， 则共同开启了内娱的流量时代 ， 一跃成为顶流 ， 各类大制作电影与综艺邀约不断 ， 更是高奢品牌的常驻代言人 。 彼时 ， 国内的粉丝文化也渐渐成熟 ， 而留韩归国的光环加持下 ， 这些在韩国成功出道并得到市场验证的归国艺人 ， 成为了品牌方、资本方最认可的标的 ， 这也让给了他们更多的议价权、话语权 。
回望当时国内的偶像产业环境 ， 还处于野蛮生长状态 ， 丝芭、时代峰峻都还处于上升期 ， 这期间踩着韩国与国内行业时间差回国的归国艺人们 ， 成功踩中了时代节点 。
而反观现在的“留韩回国”艺人们就没那么幸运了 。 不可否认 ， 近几年不少有着留韩背景的回国艺人依旧发展很好 ， 孟美岐、吴宣仪、王嘉尔等都是很典型的例子 ， 但他们的成功更多是得益于自身的专业实力 ， 再加上内娱选秀的爆发 ， 留韩背景带来的光环效应微乎其微 。
很明显 ， 要想复制前辈们的道路越来越难了 。 而比这更残酷的是 ， 内娱生存法则的变化让不少归国偶像遭遇流量降级 ， 甚至逐渐查无此人 。
比如 ， 韩国女团（G）I-DLE的宋雨琦接连参加《奔跑吧》《我们恋爱吧第三季》等多档综艺 ， 然而这些活动并未帮助她扩大知名度；韩国男团NCT中国分队威神V的成员董思成虽有一定人气 ， 但参演的网剧影范围也基本仅限与粉丝圈层 。
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