许化迟究竟是一个什么样的人 ， 他还有哪些传奇故事？
01 当时的背景
在有些人眼里 ， 许化迟买下这批作品是捡了个大“漏” 。
从某种程度上来看 ， 这句话没有错：那么在当年 ， 中国历史博物馆为什么会出售这一批作品？
1978年 ， 我国开始实行对内改革、对外开放的政策 ， 而1983年正处于其初级阶段 ， 国内经济环境并未取得根本改善 ， 亟待发展的地方太多 。
而文化方面的建设显然更要落后于与吃饭穿衣直接相关的经济建设 。
改革开放后的第二年 ， 历史博物馆与时俱进 ， 成立了用来接待外宾的“服务部” 。
然而 ， 由于有关部门拨款很少 ， 很多地方都出现了经费紧张 ， 这个外宾服务部也面临同样的尴尬处境 。
为了解决实际问题 ， 博物馆的管理层多次召开内部会议进行讨论 。
最后 ， 他们想到了一个可行的办法：将库存的部分近、当代书画作品售出 ， 虽然不能解决根本问题 ， 但也可以大大缓解 。
此次出售虽然是公开进行的 ， 但博物馆方面毕竟没有刻意大肆宣扬——此事毕竟不适合大张旗鼓举行 。
许化迟正是在参观时从工作人员那里偶然得知这个消息的 。 假如当时公开拍卖 ， 相信会有更多爱画者或眼光独到之士赶来参与 。
因此要说他是“捡漏” ， 也勉强说得过去 。
02 师出名门
许化迟的父亲是当代著名国画家许麟庐（齐白石的亲传弟子） 。
许麟庐从艺超过一个甲子 ， 他博采众长 ， 大胆吸收并运用了很多来自民间的艺术技法 ， 并将京剧元素融入自己的作品 ， 蜚声国内外 。
许化迟家中行四 ， 他的三哥许化夷是有名的画家 ， 撰有《中国画花鸟鱼虫绘画大全》一书 。
因为许家的堂兄弟中许化迟排行第九 ， 黄永玉大师私下里叫他“小九” ， 朋友们叫他“九哥” ， 同行们尊称他“九爷” 。
小的时候 ， 许化迟总是待在父亲的“和平画店”内 。
和平画店是许麟庐先生以画会友的雅集之所 ， 很多业界名人将作品寄存、展览在此 。
许化迟耳濡目染之下 ， 自然而然对此道生出了浓厚兴趣 。
高超的艺术鉴赏力不会凭空而来 ， 必然要自己有相应的艺术素养才能融会贯通 ， 练就“火眼金睛” 。
和平画店就像一块巨大的磁石 ， 吸引了刘海粟、陆俨少、黄永玉等名人在此聚集 ， 遇到敏而好学的许化迟顿起爱才之心 。
无论岁月如何更迭 ， 这间画店内从不缺少大师的身影 。
兴趣是最好的老师 ， 1971年 ， 许化迟拜在胡爽庵先生座下正式开始学艺 。
数年内 ， 从学习、模仿开始 ， 许化迟逐渐得到了胡先生的真传 。
许化迟的鉴赏和收藏系统知识多得益来自于文博大家张伯驹、王世襄的引导和指点 。
理论与实践从来都是缺一不可 ， 而他不缺实践的机会 。
许化迟一度疯狂迷恋旧式宫廷家具 ， 并持续多年 ， 从而成为古代家具收藏的先行者之一 。
90年代初 ， 许化迟一度移居香港 。
1983年那次返京 ， 他作为京城土著受邀陪同何夫人参观 ， 不想偶然遇到了历史博物馆正在出售那批字画 ， 于是发生了本文开头的那一幕 。
那么 ， 这批书画到底有哪些大家的作品呢？其为什么动辄轻松破亿？
03 被“捡漏”的天价画作
现在看来 ， 在许化迟以“债台高筑”为代价买下的这批珍贵书画里 ， 不乏名家作品 ， 有齐白石、张大千的 ， 也有黄宾虹、傅抱石的 。
为了生活 ， 卖画换钱是常有的事 ， 所得多则二三十 ， 少则几元 。 一些名家在当时也并没有后世那样大名鼎鼎 。
笔者认为 ， 许化迟斥资20余万买下这批作品有几个方面的原因 。
其一 ， 艺术家也要吃饭 ， 在那个物资很是匮乏的年代里 ， 这些靠艺术吃饭的画家们日子并没有过得很轻松 。
艺术家们往往极度专注于自己的领域 ， 而并不具备其他有效的谋生手段 ， 常常被生活扼住脖子 ， 有些人甚至穷困潦倒到要依靠亲友接济 。
在旧时代里 ， 在常人眼里 ， “艺术家”这个词往往意味着十指不沾阳春水 ， 是另类的典型 。
如果有谁被称作“艺术家” ， 这里面或许还有“不务正业”的讽刺意味 。
20余万在当年已经是一笔天价了 ， 应该相当于现在的两亿 。
要知道 ， 那个年代一个普通工人的月薪也就几十元 ， 而在大部分乡村 ， 谁家要是有一万元现金就可以进入当地“富豪榜”了 。
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