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引擎的运转、金属的碰撞 ， 以及气流的呼啸声 ， 构成了2021年最令人头皮酥麻的电影《钛》的奇异开场 。 导演朱利亚·迪库诺以细腻的听觉描写 ， 与考验影院音响技术的声音展演 ， 向观众介绍新作的主角：汽车 。
下一秒 ， 这位迷人的四轮演员随即被撞得千疮百孔 ， 连带让坐在后座的女孩艾莉西亚经历劫后的恐惧及重生 ， 却意外启蒙了她对机械及金属的欲望 。
《欲望号快车》将车祸当成快感的替代品 ， 《钛》则走得更远 ， 让头骨被装上钛金属板的艾莉西亚 ， 与汽车展开一段致命的依恋关系 。 将她视为欲望对象的车展观众 ， 浑然不知她在车上搔首弄姿的真正理由 。 每到夜晚 ， 她就像沉溺于车祸回忆的成瘾者 ， 效率快速地将金属零件刺入被害者后脑 ， 仿佛以这种方式来纪念她的创伤 。
电影的视觉疼痛令人头皮发麻 ， 泯灭人性的暴力来得毫无征兆 ， 但最惊心动魄的莫过于艾莉西亚怀孕后 ， 在体内增生的金属及机油 。 从肉体恐怖片来说 ， 它重现冢本晋也在《铁男》三部曲里疯狂的人机合一 ， 却以大卫·柯南伯格般麻木的冷静视角 ， 有条不紊的包装血流成河的失序、杀戮、破坏及越界 。
你很难将《钛》套进任何类型框架 ， 它峰回路转的剧情 ， 就像四处流窜的不定型液体 。 艾莉西亚的逃亡 ， 并没有以猖狂独行或玉石俱焚的惯例模式收尾 ， 它反而在途中打了一个急转弯 ， 让烫手的暴力瞬间冷却 。 熬过令人坐立难安的前半部后 ， 本片变得更像尼尔·乔丹的作品 。 他的剧本总有扑朔迷离、游移不定的身份认同（例如物种、性别、国籍及善恶） ， 孤独及寻觅是这些故事的共通主题 ， 而乔丹总不吝惜让他的主角在片尾得到救赎 。
女扮男装的艾莉西亚 ， 伪装成消防员文森失踪的儿子亚德里安 ， 住进文森家躲避警方追捕 。 电影刻意突显文森下属狭隘的性别意识、他们对阳刚气息的崇拜 ， 及唯文森马首是瞻的封闭社交圈 。 艾莉西亚的形象不断在性别、有机与无机的分界流动穿梭 ， 让试图嘲弄「亚德里安」的人 ， 反而被「艾莉西亚」弄得尴尬不已 。 另一方面 ， 文森对男子气概的病态偏执 ， 与他高压粗暴的教育方式 ， 也让人怀疑亚德里安的失踪是否另有隐情 。
然而 ， 文森其实也是不断披上伪装的变色龙 。 剧本聪明地在后半部揭露这层真相 ， 使本片的故事线从观众最初认知的单一视角 ， 变成两位主角如镜像般相互对照的平行故事 。 艾莉西亚同时面对外在与内在的重大改变 ， 文森则为了维持在人前的刚强形象 ， 迫使自己的衰老肉体逼近崩毁的极限 。 此外 ， 我们从他的痛苦回忆 ， 也惊觉到亚德里安早已于年幼时死于火场 。 所谓的失踪协寻以及收养 ， 只是为了填补一个永远的空缺 。 这也解释了艾莉西亚破绽百出的掩饰为何能顺利过关 。 而各取所需的两人 ， 更在一个屋檐下发展出了相濡以沫的奇妙关系 。 虽然没有血缘的羁绊 ， 但亲情与欲望在这段关系下的拉扯 ， 仍屡屡试探剧本的道德界线 。 某方面来说 ， 《钛》也让我们想到金基德的争议作品《圣殇》 。
【惠英红|2021年最令人头皮酥麻的电影，《钛》，这尺度谁看了不迷糊】
不过《钛》的特别之处在于 ， 它把前半段一连串的猎奇与混乱 ， 在最后浓缩成了相当纯粹的情感 。 艾莉西亚与机械的融合已不是故事的重点 ， 观众看到的是两具不断伤害他人 ， 同时极为孤独的行尸走肉 ， 是如何在虚构的家庭框架下 ， 找回人的温度及情感 。 这让我们在无意间 ， 开始对艾莉西亚产生同情及认同 ， 更能理解文森不惜杀害下属也要保守秘密的理由 。 讽刺的是 ， 艾莉西亚在看似多元的大千世界找不到属于自己的归属 ， 最后真心接纳她的 ， 反而是一个憎恨全世界的人 。
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