电视剧上大刮凄风苦雨 ， 大话苦情离婚 。
明明是一家人 ， 非要斗个你死我活 ， 明明是一对恋人 ， 就要人为强行拆散 ， 制造“催泪弹” 。
而像《贫嘴张大民的幸福生活》、《马大帅》、《山城棒棒军》这类接近真实的生活题材剧渐渐被这些苦情戏取代 。
正是苦情戏、离婚戏的大火 ， 让大家都盲目追风 。
他们把家庭情感剧编得又苦又破 ， 情感破碎故事越编越离奇 ， 把人的情感推向极致 ， 造成了一种奇特的局面 ， 剧里哭得一塌糊涂 ， 剧外流泪涕泗横流 。
不仅仅是电视剧 ， 那些年的综艺也是这种路子 ， 有三个套路 ， 露点、煽情、讲故事 ， 如《中国梦想秀》、《快乐男声》、《中国好声音》 。
这种哭鸡鸟嚎的乱象 ， 下层与上层都开始反感 。
大家逐渐讨厌过于渲染苦难的影视畸形风 ， 于是开始整改“三破一苦” ， 即禁止破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻 ， 家庭苦难题材 。
苦难被禁之后 ， 浮华之风随之而来 。
小三、出轨、三角恋 ， 似乎剧中的主角不谈个虐到跳jiojio的恋爱都不配称之为国产剧 。
而这种不着边际的影视剧多了之后 ， 上面或那些编剧、导演们就以为民众的普通生活就是这样的 。
还记得前段时间《北辙南辕》引发不接地气的吐槽狂潮后 ， 该剧的编剧是怎么解释的吗？她说：“这就是我的地气 ， 我的生活 。 ”
除此之外 ， 剧中的年轻人一点也不接地气 ， 与资本的介入也有关系 。
中国的影视剧市场经历了三个资本时代 ， 一是煤老板 ， 二是房地产 ， 三是互联网企业 。
煤老板投资影视剧时 ， 很尊重专业人士 ， 只要求有女演员就行 。
房地产入局影视剧时 ， 也不干预创造 ， 只是喜欢管理 ， 让项目按部就班地进行 。
现在的影视剧市场是互联网的时代 ， 他们带入了大数据拍剧的理念 ， 而且从头到尾的插手 。
所以我们可以很明显地看到 ， 从2000年到现在 ， 国产剧的发展就是一条抛物线 。
那么大数据能反映真实生活吗？很显然不能 。
大家上网都是为了求乐 ， 看个段子、赏个妹子、望个奢靡 ， 但大数据把这些数据记下之后便以为年轻人真的过着这样的生活 ， 所以才会依托大数据拍这样的剧 。
其实这也是与现实中的普通人脱节的一种体现 。
就跟之前一位经济学家说的何不食肉糜一样 ， 他建议年轻人不要在通勤上花过多时间 ， 应该在上班附近租房子 。
从这样的言论就可以看出来 ， 那群人与我们不处于一个空间 。
大家都在平行世界 ， 只是这个世界有道墙 ， 他们把头附在墙上 ， 听着外面的吆喝声、叫卖声 ， 就以为世间太平 ， 热闹非凡 ， 而这就是所谓的大数据的另一面 。
【张艺兴|为什么现在大部分影视剧中的年轻人，看起来一点都不接地气？】在网络上了解一个人的生活 ， 只能看到他的幽暗与高尚 ， 却看不到他的日常 ， 网络这堵墙隔绝了现实与虚拟 ， 而他们借助大数据 ， 把虚拟当现实 。
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