《又见奈良》虽涉及沉重的日本遗孤题材 ， 但导演切入的角度却尤为的新颖 。 导演鹏飞以在奈良听到的真实故事出发 ， 用三个孤独的人相遇为主线 ， 刻画了一段充满情感且感人至深的寻亲之旅 。
在看似简单的故事之下 ， 导演通过缓慢与克制的镜头语言 ， 包裹着极为复杂的情感信息：有家国的 ， 有历史的 ， 有家庭的 ， 有民族的 ， 有文化的 ， 有爱情的 ， 还有陌生人的善意与友谊......
而影片最后哀而不伤的结尾仿佛也在告诉观众 ， 最重要的从来不是结果 ， 而是寻找的这个过程 。 《又见奈良》内地票房仅500万 ， 这部饱含深情的作品值得一看 。 《第十一回》
继《一个勺子》之后 ， “导演”陈建斌带来了他的又一部实验性作品《第十一回》 。 这次导演从现实批判走向历史批判 ， 不仅想要做更隐晦的概念表达 ， 还要将舞台艺术发扬光大 。 因此 ， 当观众看到这部电影时 ， 一股戏剧和现实生活游离的观感便油然而生 。 该片再次印证了陈建斌是一个独具个人风格的“有趣”导演 ， 他的作品可以集悬疑、黑色、爱情、寓言等多种元素于一身 ， 具有强烈的先锋意识和实验性质 。 只不过故事性始终是他的短版 ， 《第十一回》晦涩的剧情让这种荒诞风格只得到了少数人的肯定 。
7397万的票房还算不错 ， 不过无法触达更大圈层 ， 因为大部分观众还是认为电影的风格是需要服务于故事的 。 《白蛇传·情》
作为国内首部4K全景声粤剧电影 ， 《白蛇传·情》在植根于中国传统文化的同时 ， 又将古典戏曲与大荧幕巧妙结合 ， 给观众们带来了无数惊喜 。 影片的画面干净且富有质感 ， 不仅融合了戏曲的写意和电影的写实 ， 令人耳目一新而且还让人看到我们自己文化中的情景与氛围 。 尤其是经典场景“水漫金山” ， 更是想象力与技术力的巧妙结合 。
与此同时 ， 用戏曲形式重新演绎的白蛇传也让大部分不常听戏的观众耳目一新 ， 为了贴近主流观众 ， 电影中的唱段也进行了流行化改编 。
最后影片2000多万的票房 ， 对于这样一部既能弘扬传统文化 ， 又能带来视觉享受的电影 ， 还是稍显不足了 。 《龙虎武师》
作为今年评分最高的纪录片之一 ， 《龙虎武师》集结了洪金宝、袁和平、钱嘉乐等一众华语电影中最权威的武术大咖 ， 全方位讲述了香港动作电影黄金时代的风风雨雨 。 原来那些年我们在港片中看到的一幕幕天马行空、匪夷所思的大场面 ， 都是由这些出身低微、敢于拼搏的武打替身演员用命“搏”出来的 。 通过《龙虎武师》 ， 观众们不仅能看到香港动作片的兴衰史 ， 还能看到只属于香港电影的那种“市井精神” 。 无论是港片爱好者 ， 还是普通影迷 ， 都能被这群具有专业拼搏精神的人所感动 ， 但本片仅不到100万的票房 ， 让这份感动变得有些无处安放 。 《一直游到海水变蓝》
阔别大银幕三年之后 ， 贾樟柯用一部纪录片重回观众们的视野 。
《一直游到海水变蓝》以四位现代文学作者的口述 ， 带我们走入故乡 ， 用文学和影像的方式了解这个社会的飞速变迁 。
包罗万象的视角 ， 既让电影成为鲜活的个人成长史 ， 也从作家角度展现了他们对乡土文艺创作的深厚感情 。 600多万的票房成绩 ， 对于贾樟柯来说已经不算太差（在威尼斯电影节获得金狮大奖的《三峡好人》 ， 票房只有30.4万元） ， 而在如今这个时代 ， 也许只有他还在坚持自己的表达 。 《五个扑水少年》
《五个扑水的少年》于今年的国庆档和观众见面 ， 但最后仅有6200万左右的票房入账 。 映前被各方看好的“青春片黑马”最终还是没有逆袭成功 ， 热血少年们在戏里戏外都黯淡离场 。
在电影里 ， 五个普通的高中生误打误撞学习花样游泳 ， 可等待他们的却是没有场地、没有教练、以及各方阻挠等重重压力；而电影之外 ， 这部没有知名演员、没有档期优势、没有任何噱头的青春片也面临着“无人知晓”的困境 。
哪怕影片的豆瓣评分从开分6.8上涨至7.4 ， 哪怕导演亲自开直播连麦宣传电影 ， 甚至上了微博热搜（#五个扑水的少年导演连麦九次被拒#） ， 最终的结果还是不够理想 。
不过好在导演宋灏霖并没有因此气馁 ， 他的新片《窝囊废》依旧聚焦热血的小人物 ， 依旧是一部小而美的青春片 。 《兰心大剧院》
尽管集结了巩俐、赵又廷、小田切让等众多国内外知名的演员 ， 娄烨导演的新片《兰心大剧院》最终的票房也只有区区2170万 。
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