新中国成立后 ， 蒋天流也很想大有作为 ， 很积极主动地要求参演电影 。 并且按照新形势的要求 ， 大胆突破和改变自己的戏路 ， 努力朝“工农兵形象”的方向靠拢 。
1952年 ， 张瑞芳因在《南征北战》中成功塑造了女民兵队长赵玉敏的形象 ， 而给很多女演员提供了“塑造工农兵形象”的榜样 。
但其实早在1951年 ， 蒋天流就已经做了全新的尝试 ， 在《我们夫妇之间》这部电影中 ， 出演了一位支前劳动模范 。 为了演好这个人物 ， 她不仅褪去了女明星常穿的旗袍 ， 换上农村妇女厚重的棉袄 ， 而且还苦练山东话 ， 并呈现到对白中 ， 以使自己的角色 ， 更加真实可信 。
如今来看 ， 蒋天流的这次表演是非常成功的 。 她所塑造的张英一角 ， 与《太太万岁》中的上海女人陈思珍 ， 简直判若两人 。
然而《我们夫妇之间》这部电影上映没多久 ， 便遭到批判 。 蒋天流作为主演自然也受到影响 。
这之后 ， 她演的大多都是“婆婆妈妈”的配角 ， 或龙套 。
比如《为孩子们祝福》中的张母 ， 在《无穷的潜力》中的孟大嫂 ， 《护士日记》中的顾惠英 ， 《枯木逢春》中的李根香等 。
50年代 ， 蒋天流在上影厂 ， 其实也出演过两部电影的女主角 。
一个是《小白旗的风波》中的叶俊英 ， 一个年轻的农村妇女 ， 生产合作社的副社长 。 蒋天流在这部电影中 ， 显示出了自己英姿飒爽的一面 。
一个是《前方来信》中的生产能手申志兰 ， 有很多感情戏份 ， 蒋天流演绎得生动感人 。
然而这两部电影 ， 都没能在当时产生较大的影响力 。 作为演员 ， 蒋天流自然也没能引起更多观众的注意 。
一个演员红不红 ， 很大程度上 ， 都取决于一部电影或一部戏是否产生了轰动效应 。
所以 ， 尽管蒋天流所演绎的每个角色 ， 都是那么全身心投入 ， 演出之前也都会深入生活 ， 认真体验 ， 但她却总是星运不畅 。
蒋天流大概从1950年就开始尝试喜剧化的表演道路了 ， 比如在群星荟萃的《人民的巨掌》这部电影中 ， 她就将金秀这个颇具喜感的角色 ， 演绎得惟妙惟肖 ， 令人印象深刻 。
然而当时喜剧片数量不多 ， 能够分配给蒋天流的角色 ， 也自然更加有限 。
而且就算有合适她的角色 ， 电影的导演也很少能想到她 ， 而是会首选在观众中更有影响力的张瑞芳、秦怡等电影明星 。
比如1962年 ， 谢晋执导电影《大李小李和老李》时 ， 女主角秀梅的扮演者 ， 他首先找到的 ， 就是秦怡 。 但秦怡看过剧本之后 ， 觉得这个角色与自己差距太大 ， 于是就婉拒了 。 在这样的情况下 ， 蒋天流才有机会接替秦怡 ， 成为了秀梅的扮演者 。
《大李小李和老李》中的大部分演员 ， 都来自上海滑稽剧团 ， 蒋天流与他们的表演方式 ， 有很大差别 。 为了使影片的整体风格统一 ， 蒋天流便努力改变自己的表演习惯 ， 使自己与别的演员的合作更加默契 。
然而演过《大李小李和老李》之后 ， 蒋天流也没红 。
后来她还演过一部《北国江南》 ， 演一个配角 ， 很不起眼 。
这之后 ， 她就没有再演过电影了 。
一个演员 ， 无戏可演 ， 是非常痛苦的一件事情 。
有很多角色 ， 她都想演 ， 但总是轮不到她 。
【蒋天流|长得不好，接替秦怡演主角也不红，却从不认输，这位励志女星，优雅到91岁】为此 ， 她也十分失落 。
这样的情况 ， 并非只发生在蒋天流一个人身上 ， 百分之九十的演员 ， 都面临过这样的状态吧？
但蒋天流却并没怨天尤人 。 她无法改变外部环境 ， 于是她就努力改变自己 。
既然不能演戏 ， 那就到幕后做一个编导 ， 也同样不辜负自己热爱电影的初心 。
于是她又拿起了笔 ， 写出了《宝葫芦的秘密》等电影剧本 。
然而正当她沉浸在文学创作中热情高涨时 ， 特殊十年又到了 。 她不仅没戏演 ， 而且连当编导的机会 ， 也没有了 。
1976年 ， 我国文艺的春天再次来临 ， 好多老艺术家都重新焕发了艺术青春 ， 重返银幕 ， 绽放出了光彩 ， 然而蒋天流却又到了退休的年纪 。
所以她说自己“没遇上好时候” ， 也不是没有原因的 。
然而她却从未放弃自己的艺术梦想 。
没有电影可演 ， 他就和上影演员剧团的老同事一起登台演唱京剧 ， 只要有演出机会 ， 哪怕舞台再小 ， 她也高兴得不得了 。
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