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误杀2|《误杀2》把下一个影帝糟蹋了( 三 )

影帝陈思诚误杀2肖央



这本来是整部片子最值得探讨的地方 。
为什么一个看似小康的家庭 ， 在疾病面前也会变得这样不堪一击？
是哪些环节出了问题 ， 让这样本分守法一辈子的普通人 ， 只能“像皮球一样被踢来踢去”？
对于这点 ， 原作《迫在眉梢》里解释得非常明确 ， 直接指向了医疗资源分配不公、医保体制不完善的社会议题 。

到了《误杀2》 ， 反倒剥除了这种对现实的反思 ， 被简化为一个故事里可有可无的医患矛盾元素 。
元素本身也是好的 ， 最后却被陈思诚搞成了一个故事会 。
所有最能煽动情绪的点 ， 都一股脑全塞了进去 。
父爱亲情负责催泪 ， 权贵仗势欺人的部分负责制造愤怒 ， 主角智计无双提供爽点 ， 医患矛盾直扣当下现实 。
至于立场随着剧情反复横跳的围观群众 ， 恨不得直接把“人性”俩字做成牌匾举到头顶 ， 随时都能给反转气氛添一把火 。

只能说陈思诚的确是把这一套玩儿明白了 。
“误杀宇宙”之所以能够成立、叫座 ， 就是因为这些情绪点的存在本身 ， 便能最大程度上激发观众共情 。
哪怕片子的内部逻辑和人物塑造都千疮百孔 ， 但只要把最直接的情绪一把戳在脸上 ， 任谁也得被心不甘情不愿地被骗走眼泪 。
这么一想 ， “误杀宇宙”口碑是崩了；
但至少目前看来 ， 陈思诚还是赚麻了呀 。
03
陈思诚宇宙 ，
聪明反被聪明误
说到底 ， 我觉得陈思诚更像是一个极致的“功利主义者” 。
陈思诚式宇宙流拍法 ， 关键就在于简单高效 ， 直接抓取观众最喜欢的东西 ， 再进行放大 。
这套逻辑倒也说不上哪不对 ， 至少在当下的市场中 ， 是有用且好用的 。
看他捧出来的好几个演员就知道 。
张子枫靠唐探1里的诡秘一笑硬生生“吓”出了圈 ， 是正好捏住了乖巧萝莉和“天生恶女”的反差感 ， 直到现在还频频出现在B站的恶女剪辑里 。

肖央身上的那种“怂味儿” ， 在唐探这个咋呼的喜剧推理宇宙中根本不起眼 ， 但放到误杀的世界观里 ， 就成了专属于小人物的绝杀 。
刘昊然的故事更有意思：当时《北京爱情故事》全国海选 ， 陈思诚安排几个候选人跟一帮女生玩真心话大冒险；
几轮游戏后 ， 让女生选自己最喜欢的男孩 ， 结果姑娘们大多都选了刘昊然 。

难怪很多人说陈思诚会捧人 ， 因为他本就是怼着观众的爽点在做电影 。
在这个属于他的商业宇宙里 ， 估计拍电影就跟考试差不多；
考点和参考书都摆在面前了 ， 也告诉你这题必考了 ， 傻子才不往上誊呢 。
我愿称之为陈思诚宇宙第一定律：能找着参考答案的题 ， 绝不自己从头瞎解 。
从唐探宇宙到误杀宇宙 ， 套路越玩越明 ， 每一点都硬生生地搔对了地方 。
人家不在乎扣点步骤分 ， 反正最后答案看着挺漂亮 。
《唐人街探案3》 ， 45亿的票房名列中国电影票房排行榜第六 ， 和它5.3的评分形成鲜明对比 。

然而 ， 没人能猜到唐探4上映会是什么情况 。
在耗尽了观众所以的耐心之后 ， 还有什么东西能撑起这个宇宙？
转折的关隘已经若隐若现 ， 《误杀2》也是如此 。
《误杀1》刚出来的时候 ， 大家都觉得新鲜 ， 因为第一次见识到这种翻拍法 。
故事被搬出印度 ， 又搬进泰国的一个半架空小镇里 ， 最后居然还把一个非常本土化的现实主义故事给圆上了 。

个中转折不乏无奈 ， 但聪明也是真聪明 。
这种聪明放到一个扎实的本子里 ， 是添彩的 。
但陈思诚宇宙的第二定律 ， 就是好作品不过三 ， 聪明反被聪明误 。
他的作品与续集之间 ， 始终隔着一部过筛机 。
每部反响还不错的片子诞生后 ， 这部过筛机都会更精密几分 ， 不断强化那套经过市场验证的操作逻辑 。
到最后 ， 就只剩下了一个终端操作钮 ， 去不假思索地重复放大观众最喜欢的元素 。
放在唐探里 ， 是被用滥的“喜剧+悬疑”组合拳 ， 主打的本格推理故事越来越垮 ， 喜剧部分也逐渐流于低俗 ， 两头落空 。

误杀宇宙里的“老实人反抗强权+中国好爸爸”套路 ， 现在也被玩得浮于表面 。
至于那些与“赚钱”和“刺激”无关的、真正撑起一部电影的骨血 ， 往往就在这种高效而功利的套路中 ， 被筛了个一干二净 。
但很明显 ， 陈思诚不傻 ， 观众也不傻 。
套路之所以叫套路 ， 就是因为它终将被人厌弃和遗忘 。


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