即使完全看不出人体模样 ， 晦涩抽象 。
但安德里亚·布罗迪饰演的资本家狱友坎达齐奥却看中了他的天赋 。
坎达齐奥通过资本的包装 ， 一系列的展会 ， 很快就将罗森塔尔打造成著名的当代艺术大师 。
只不过 ， 这位艺术大师仍然在监狱服刑 ， 一边服刑一边替资本家创作 。
在坎达齐奥的不断催促之下 ， 罗森塔尔终于完成了一部惊世之作 ， 也就是本章节所讲的主要作品：西蒙斯人体的十幅形态各异的画像 。
只不过 ， 令坎达齐奥气愤的是 ， 他竟然将这部作品画在了监狱的承重墙上 。
但资本家始终还是资本家 ， 戏剧性的是 ， 坎达齐奥竟然安排了一架运输机将壁画所在的整个房间搬到了美国堪萨斯 。
这就是《十钢筋水泥承重墙壁画》的由来 。
这样天马行空的想象在《法兰西特派》中随处可见 。
虽然台词密集 ， 内容丰富 ， 但《法兰西特派》所要讲的故事剧情其实倒是简单 。
大致可以梗概为：
1.艺术大师的诞生
2.学生运动的始末
3.警署大厨的“美食”
但看过影片的观众大部分都有这样的感受 ， 《法兰西特派》其实是一部艺术性大于故事性的影片 。
韦斯·安德森延续了他强烈的个人风格 ， 极具美学设计的色彩搭配和“强迫症式”的对称构图 。
例如开头服务员的摆盘；
无趣小镇的布景；
复杂的物件摆设和简单明了的场景构图；
比尔·莫瑞饰演的主编观看稿件进度 ， 每一份稿件的位置仿佛都是经过精心安排 ， 布局极度舒适；
“甜茶”和琳娜·库德里的争论场景；
就连报社成员齐聚为主编哀悼的场面都充满着活力 。
在《法兰西特派》里 ， 我们同样能看到韦斯·安德森在其他作品少有的惊喜 。
不同以往 ， 本片结合了大量的黑白摄影 ， 当报社记者们在讲述故事时 ， 画面转为黑白 ， 当回到现实后 ， 画面又回归彩色 ， 对比强烈 。
这样的巧妙之处 ， 是让观众在观看这部献给“记者们的一封情书”时 ， 会沉浸式地把自己当成读者 ， 黑白的构图与报纸版面文字十分贴合 。
除此之外 ， 当故事讲述到一个特定的小高潮或是精彩之处 ， 黑白画面就会显现出美妙的色彩 。
例如 ， 第三个故事中 ， 被绑架的小男孩在与西尔莎·罗南饰演的歌女对话时 。
当小男孩问道：你的眼睛是什么颜色？
西尔莎·罗南饰演的歌女俯下身来 ， 透过橱窗 ， 她的脸庞变成了彩色 ， 一头金发 ， 烈焰般的红唇 ， 再搭配上湛蓝的眼镜 ， 简直美的不可方物 。
黑白和彩色；现实和故事；真人电影和二维动画 。
《法兰西特派》不断在这些形式中转换 ， 让人目不暇接 。
韦斯·安德森用他独特的风格为他的作品都刻上了独一无二的标签 ， 甚至不需要一丝片段 ， 仅仅是一个剧照也能辨认出他的作品 。
正如他在以往作品中给人呈现出的令人眼花缭乱的精彩纷呈一样 。
作为戛纳电影节最受期待的电影 。
《法兰西特派》更是为我们奉献了一场如痴如醉梦幻般的视听盛宴 ， 一场酣畅淋漓的颅内高潮 。
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