而这部电影的表现 ， 充分说明了一个问题 。
演员的表演 ， 与戏份多少没有必然联系 ， 甚至也不在于是否核心戏份 。
热衷柔道的黑帮老大张兆辉、武道气息纯粹的郭富城与狠辣的梁家辉 ， 甚至是一直痴傻的蔡一智 ， 他们四个人是这部电影最耀眼的符号 ， 以表演而论 ， 他们与电影是紧密贴合的 ， 能令到观众信服他们的角色 ， 反而男一古天乐 ， 表演上乏善可陈 。
而借助这部电影 ， 郭富城一扫此前数年的颓势 。
与当年《赤脚小子》时期同而不同 。
所谓同 ， 指他寻回了入戏的状态与表演的尺度 ， 不同则指他已经更加成熟 。
为即将到来的蜕变做好了准备 。
电影《三岔口》他一鸣惊人 。
关于这次夺帝 ， 可略做延展和剖析 。
很多人疑惑于 ， 一个此前在影坛几无建树的演员 ， 怎么就能凭一部电影一飞冲天？
这首先当然得益于金马奖对于演员突破的褒奖机制 。
我们观察金马奖就知道 ， 其颁奖机制 ， 很少从履历去判断一个演员 ， 评委们都是就戏论戏 ， 每个进入提名的演员 ， 都等同重新来过 ， 新人和老演员一视同仁 。
其次 ， 寻找十年的执念与执拗、得知真相后的万念俱灰和以假象自欺 ， 这三种状态将郭富城推上了影帝的宝座 ， 尤其是万念俱灰的一场戏 ， 那种极致爆发的情绪张力 ， 惊艳而令人动容 。
这个表现 ， 很多演员终其一生都不曾有拥过 。
这些东西都可以观察的 。
所以经常喜欢说一句话 ， 只有作品不会说谎 。
另一个证明 ， 是谭家明导演借由《三岔口》这部电影而钦点他做《父子》的男主角 。
大导演的眼光是精准而毋庸置疑的 。
很多人动不动就喜欢讲 ， 谁可以替代谁去演某个角色 。
其实在这句话之前 ， 首先得先去翻翻那个替代者的作品 ， 看看他有没有类似的光芒表现 。
比如换个人来做《三岔口》的孙兆仁 ， 他有没有那种情绪爆发力？
那如果又有演员去替代《父子》里的周长胜 ， 能不能有那种来自骨子里的颓废力场？
任何演员都是同理 。
而必然有些演员是能被代替的 ， 也说明那样的演员到不了极境 。
就《父子》这部影片来说 ， 它并不是一部温情脉脉或者含蓄隽永的文艺作品 ， 而是直指人心的现实题材 。
周长胜并不是一个内收深沉的角色 。
他是一个真正的普通人 ， 市井粗俗又意志薄弱 ， 比如他的嗜赌和脾性暴躁 ， 又经常耽于不切实际的幻想 ， 老婆跑了 ， 还能用阿Q式精神胜利法安慰自己 ， 上一秒正在雄心壮志自我感动 ， 下一秒遇到停电 ， 就将之抛诸脑后 ， 撺掇儿子赶紧去入户盗窃 。
尤其令人齿冷的 ， 是当儿子被抓住 ， 他唯一可依靠的父亲却仓皇逃离 。
郭富城在这部电影中的表现 ， 是圆融无暇兼又力道万钧的 。
可称光芒万丈 ， 绝不为过 。
这并不是一些人以为的内敛或者外放手段可以解决的 ， 如上所言 ， 这需要一种“力场” 。
而这个所谓“力场” ， 正是表演的真谛 。
它是从演员的骨子里往外散发的 。
也是好演员的共性 。
而当体验过这种极高层次的表演状态之后 。
他开始尝试进一步拓宽戏路 。
选角开始偏锋 ， 永远以“没有尝试过”为第一准则 ， 异域、旧年代、变态、科幻、农村、大人物、励志及魔幻 ， 这一路走来 ， 我们鲜少看到他有同质化的作品和角色 。
即便是同样的角色 ， 他也令角色表现出完全不同的特征 。
比如孙兆仁、凌光、刘杰辉、臧sir和高见翔 ， 这是跨越十来年时间里的五个警察角色 ， 一个爆裂颓废、另一个渐进式崩塌 ， 一个正气无双、另一个尽责良善 ， 还有一个怂包腹黑 ， 五个角色之间 ， 你找不到有任何相似之处 。
很多人在步入表演巅峰后 ， 会停留在被大众接受和专业赞誉的舒适区 。
但这样做的后果 ， 就如温水中的青蛙 。
演员会逐渐丧失创造力 ， 你会看到他们角色的面目趋同 ， 到最后完全如出一辙 。
而当喜乐哀愁都全然公式化 ， 其表演就不再对观众有任何吸引力存在 。
这就是舒适区的可怕之处 。
郭富城的变化、挑战和尝试 ， 应该是他不断成长的第二个原因 。
第三个原因就是空杯心态 。
他很像一块海绵 ， 在职业生涯里不断汲取新的知识 ， 新的剧本和角色、新合作的导演 ， 甚至包括对手演员 ， 总能让他找到可充实自我的地方 。
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