两个男人对比之下 ， 女主选择体育老师自然是更好的选择 ， 前面所谓的「作」人设也不复存在了 。 可是在该剧结尾 ， 女主与体育老师的结局也并不明朗 ， 导演采用了开放式的结局 。
女主不主动、不拒绝、不负责的态度又让观众开始迷惑了起来 ， 不过这样的「作女」人设却没有遭到观众的不解 ， 反而有许多女性观众表示理解 。 女主对待爱情的果决态度 ， 让许多迷失在爱情里的观众更加看清爱情的本质和真谛 。
02韩国独幕剧十年发展史
韩国电视剧中除了长篇电视剧之外 ， 还有日日剧（周一到周五每天都播出 ， 每集30分钟） ， 还有特别企划剧（为纪念某个人、某个节日而特别策划的剧集）、迷你剧（来自于国外的一种剧） ， 还有特别独幕剧 。
特别独幕剧的集数未必只能有1集 ， 但一般不会超过5集 ， 还有许多是同一主题下的系列独幕剧 。 由于其低成本、时长短等特点 ， 已经成为了许多新人导演、编剧和演员进入行业的试金石 ， 现在活跃在荧屏上的许多知名电视工作者都是从特别独幕剧中走出来的 。
比如2013年播出的《天狼星》 ， 其女主严贤京是第一次担任女主角 。
不过韩国独幕剧大爆发是从2016年开始的 ， 许多知名导演、编剧开始进军独幕剧 ， KBS开始制作独幕剧的特别栏目 ， 制作成本也开始增加 。 在类型方面 ， 独幕剧的题材与一般电视剧并无两样 ， 关于爱情的独幕剧数量是最多的 ， 其次也会辐射到许多其他的类型 ， 比如悬疑、音乐、医疗等 。
2016年KBS企划的《翻页者》共三集 ， 讲述了曾在钢琴比赛中获得冠军的天才少女在遭遇一次意外之后 ， 人生发生了一百八十度的大转变 。 即便只有三集 ， 但是该剧也邀请到了非常知名的编剧朴慧莲（代表作品有《匹诺曹》等）执笔 ， 剧集中也有不少的反转和跌宕 。
音乐题材的独幕剧在韩国是不少见的 ， 另一部高分独幕剧《给珍妮》只有两集 。
在独幕剧日益受到重视之后 ， 很多明星也会参演独幕剧 ， 可以说 ， 韩国独幕剧已经愈发形成了一个完善的系统 。 李钟硕、申惠善在2018年共同主演过一部传记独幕剧《死的赞美》 ， 讲述的是韩国最早的女高音歌唱家尹心悳与剧作家金祐镇之间的悲剧爱情故事 。
去年韩国推出了一部GL题材的剧集《你好 ， 德古拉》 ， 可见韩国独幕剧在题材的选择上也是与时俱进的 。
电视剧的发展在全国都具有一致性 ， 都经历了「由短及长、由长到短」的过程 。 尤其是在互联网平台及短视频APP兴起之后 ， 短剧已经成为了电视剧行业的新风口 ， 而对于韩国来说 ， 电视台设立专门频道播放独幕剧是颇具特色的 。
「内容为王」的口号已经喊了太多遍 ， 剧目的长短只是形式上的创新 ， 根本上还是需要有优质内容的支撑 。 独幕剧由于篇幅短小 ， 实际上对剧作会提出更高的要求 ， 这就是为何韩国独幕剧的数量即便很多 ， 但优质内容较少 ， 评分超过8.0以上的更是凤毛麟角 ， 更别提会有9.0+的高分剧 。
独幕剧的存在是适应于市场变化的 ， 现代观众的时间更加有限 ， 《大长今》这样的长篇巨制已经无法适应当下的年轻受众了 ， 观众们更喜欢节奏紧凑、剧情集中的剧目 ， 因此独幕剧更需要编剧的功力 ， 这一市场的状态会吸引更多有实力的剧作者入局 。 另外 ， 除了资本的吸引力以外 ， 独幕剧可以发挥更大的脑洞 ， 切入点可以更加奇特 ， 也便于编剧进行一些新奇想法的尝试 ， 而且这种尝试即便失败也不会浪费太多成本 。
国内实际上也有两三集的精品迷你短剧存在 ， 比如优酷的《女孩们在那年夏天》 ， 不过这一市场并没有更好地得到开拓 ， 而且这种剧集的企划几乎是平台主导的 。 韩国的独幕剧创作模式是值得国内借鉴的 ， 基于抖音等平台的竖屏短剧之外 ， 我国的电视剧创作形式还应发挥出更加多样的可能性 。
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