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人不可貌相 ， 海不可斗量 。
在我们印象中 ， 已故相声名家李文华先生一直是一位和蔼可亲的老年人形象 ， 似乎看不出他在相声上有多大的过人之处 。
关于李文华的相声生涯 ， 目前名气最大的除了姜昆搭档和孙越舅爷两个标签之外 ， 再有一个就是2008年那次马三立和李文华的“师徒相认”仪式了 。
很多人不理解 ， 为什么李文华坚持二十多年也要拜马三立为师呢？
笔者只能说 ， 李文华的坚持是有原因也是有底气的 ， 他的优秀超出你想象 。
这事儿得分成六个方面来说：
1 ， 谱系需要
李文华是1962年调入广播说唱团的 ， 那时候已经不提相声师承制了 ， 拜不拜师对于相声演员来说意义不大 ， 也没人敢提什么相声谱系的事情 ， 那时候李文华是先进生产者 ， 又红又专 ， 得带这个头 。
到了八十年代 ， 情况不同了 ， 相声师承制重新被提了起来 ， 相声谱系也有专门人整理了 ， 最著名的就是马三立和殷文硕 。 这时候已经说了快一辈子相声（业余十几年 ， 专业二十年）的李文华自然也得考虑自己的相声谱系问题 ， 不能说了一辈子相声到最后落一海青身份 ， 进入相声谱系也是给自己这辈子事业的说法 。
2 ， 年龄现实
李文华出生于1927年 ， 比马三立小13岁 ， 比苏文茂大两岁 ， 这岁数如果拜个宝字辈就有点儿显大 ， 拜寿字辈虽然稍微有些显小（不能和门里孩子比）但也算合适 ， 比他小的宝字辈艺人有不少 。 何况本身李文华长得就显老 ， 进广播说唱团时才三十五岁 ， 但从马季到唐杰忠都喊他“李大爷” 。
3 ， 现实地位
可能因为李文华的相貌和性格使然 ， 很多人都以为他就是一个老实本分的老年人 ， 实际上李文华的地位可不低 ， 他进广播说唱团之前就是大工厂里的俱乐部主任 ， 要不是转成专业演员 ， 他临退休时至少也是国营大厂的副厂长 ， 在广播说唱团时他也担任过一段时间广播艺术团（说唱团上级单位）的办公室主任 ， 正经实权部门 ， 管分房子的 。
当年广播说唱团想调李文华进团 ， 从1960年就开始运作 ， 结果活活调了两年 ， 从马季到团长分别去了四次 ， 比诸葛亮还多一次 ， 最后才感动厂领导放人 ， 调他的过程比调姜昆、唐杰忠他们都费劲 ， 这说明什么 ， 说明李老那是有能力有地位有身份的人 ， 可不是普通工人 。
4 ， 郭启儒
广播说唱团调李文华进团 ， 目的就是为了接郭启儒的班 ， 给侯宝林当捧哏 ， 只是后来因为各方面原因他主要和郝爱民搭档 ， 1977年又和姜昆合作一举在全国成名 。
李文华在广播说唱团的指导老师就是郭启儒 ， 他是跟着老郭爷学的 ， 原则上也是他的学生 ， 郭启儒什么辈分啊 ， 寿字辈 。 因此 ， 从历史渊源上看 ， 李文华转专业演员后的老师就是寿字辈 ， 那以后正式拜一位寿字辈师父也没毛病吧 。
5 ， 艺术地位
相声行业是一个看人下菜碟的地方 ， 你有能耐就是最大的本钱 。 张杰尧那么闹 ， 张寿臣还是得叫他一声傻大爷 ， 因为张杰尧有本事 。 你要是没本事没地位 ， 你就是有正宗的师承也没人认 。 马家 ， 常家的儿子比李文华年轻那么多 ， 一样是宝字辈 ， 怎么没人质疑呢 ， 因为人家家族在行业内有地位有本事 。 高德明高德亮他们也是相声世家出身 ， 为什么他们的师承就被质疑 ， 谁叫高家后来在相声界缺乏影响力呢 。
李文华是广播说唱团老人 ， 在1977年他和姜昆一起火了以后全国闻名 ， 报纸上有名 ， 广播里有声 ， 电视和电影上有影 ， 评选十大笑星也位列其中 。 更关键是的 ， 他的蔫包袱捧哏方式在当年火了 ， 很多相声同行都模仿他 ， 他和姜昆的“顽童戏老叟”（反过来也行）组合方式也成为一种经典搭档惯例 。
所以 ， 李文华在八十年代是一位有身份、有地位、有本事的相声演员 ， 再加上年龄放在那儿 ， 资历放在那儿 ， 名气放在那儿 ， 他没有屈就自己的理由啊 。
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