对殷桃来说 ， 《爱情的边疆》才是她认为接过的最具挑战性的一部戏 。 因为要从18岁演到80岁 ， 真实还原一个女人跨越时代的一生 ， 她曾拒绝过 ， “演80岁确实是很难 ， 因为我怕自己拿不下来 ， 我觉得太难了 。 而且它是四十岁、五十岁、六十岁、七十岁、八十岁这样一点一点演过来 。 它不像有些戏 ， 是一个闪回或者是后面老年的戏不是很多 ， 方方面面帮助你就能蒙混过关 ， 这是混不过去的 。 ”
太多女演员演过年龄跨越度大的戏 ， 好像戴个白假发 ， 画两条皱纹演技就能飙升似的 ， 实则虚假空洞 。 殷桃演的老年人着实是打动人的 ， 她佝偻着背 ， 手脚不利索地移动着 ， 人物有真切感 。
仔细观察 ， 还能看到她在演绎每个阶段神态的不同 ， 小妇人的妩媚、单亲妈妈的磨砺、中老年的沧桑、白发老人的衰败 。
记得殷桃在白玉兰奖上的获奖感言 ， 她说 ， “不管这个环境怎样的欣欣向荣 ， 我们演员就是手艺人 。 在镜头面前 ， 没有人能帮得了你 。 你这个心没有放在角色上 ， 她就不会好看 。 ”
说到梅婷的戏 ， 更多人想起的还是2014年的《父母爱情》 ， 豆瓣评分高达9.5 ， 至今都是高居前排的年代戏 。 梅婷凭借安杰拿到了第30届电视剧“飞天奖”最佳女主角 。
故事其实很平常 。 44集 ， 讲的就是男女主角安杰和江德福 ， 这两个判若云泥的人是如何相识相知相爱再到相守一生的故事 。 没有刻意的戏剧化的矛盾 ， 有的只是琐碎的生活和平凡的爱情 。
安杰是资产阶级大小姐 ， 那时梅婷39岁了 ， 依然演出了人物前期的娇憨和虚荣 。 她本是骄傲的 ， 但因为成分不好 ， 在单位有点唯唯诺诺 ， 心里看不上那帮人但又不敢直怼 ， 被团长夫人训诫时 ， 安杰的眼神儿 ， 劲劲儿的 。
【殷桃|41岁的殷桃和46岁的梅婷】
因为嫁给了江德福 ， 她在娘家大哥、大嫂、姐姐、姐夫面前占了上风 ， 她嫂子更是不止一次说过“没想到咱们能沾了小妹的光” ， 安杰洋洋自喜的虚荣心在一个笑里就出来了 。
后期这个人物又转变的十分生活化 ， 梅婷的表演很细节 ， 走路外八字 ， 有点菜市场大妈的样子 ， 生起气来 ， 怒火中带着委屈 ， 很接地气 。
如果说近年梅婷最具代表性的角色 ， 应该是《疯人院》里的苏茂苹 。
《疯人院》故事全部发生在精神病院里 。 每一个病人看起来都很正常 ， 实际上却各有各的秘密 。 苏茂平患有人格分裂症 ， 因接受不了妹妹离世 ， 她经常上演逢七回魂的戏码 。 她一会轻声细语的告诉姐姐 ， “这个世界上没有鬼” ， 一会又一脸心疼的关心妹妹 ， 两个状态两种性格不停转换 ， 加上苍白的脸庞 ， 无辜的眼神 ， 没有血色的双唇 ， 以及错乱的语言 ， 令人毛骨悚然 。
梅婷演的苏茂苹非常能抓住人 ， 只可惜这个人物只在第一个单元出现 ， 戏份并不是很多 。
这个现象恰也说明了 ， 国产剧市场留给中生代女演员展现演技的空间越来越窄 。
殷桃也曾因为没有新鲜的角色而隐退电视荧幕 ， 回去演了两年话剧 。
所以为什么讲殷桃、梅婷在中生代女演员里具有代表性呢 ， 我们太多的中年女演员状态在线 ， 演技也在线 ， 只是供大家选择的角色类型太有限了 ， 到了一定年龄 ， 更多情况 ， 要不就是继续在偶像剧里谈恋爱扮少女 ， 要不就是做配角演别人的妈妈......所以很多优秀的中年女演员作品也越来越少 。
一万次感叹韩国的影视创作环境有很好的给予女性角色发挥空间 ， 女演员的可塑性能够得到施展 。 给她们演的戏很多 ， 各种角色都有 ， 还可以在电影里演主角扛票房 ， 比如之前我们说过的裴斗娜 ， 不仅诠释过一名深入人心的打女 ， 最近又去演宇航员了 ， 包括像全智贤这种以美貌当道的演员也有机会演间谍 ， 演护林员 。
希望我们的中生代女演员也能有丰富的角色可以发挥自己 。
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