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京剧艺术传到如今靠的就是传承和创新 ， 没有传承不行没有创新也是不行 。 然而京剧界有许多的名家试图创新 ， 并且是一代一代有很多人 ， 有成功的也有失败的 。 像京剧大师余叔岩、言菊朋等人从谭鑫培的老生脱离出来最终创立一个新的流派这就是成功 。 而像李世济老师对于程派的改革 ， 有人说成功有人说失败 。
今天小编就来聊一聊这两位 。
李和曾
李和曾著名的京剧表演艺术 ， 师承著名的京剧大师高庆奎 。
李和曾先生之于高派艺术是一个非常重要的人物 ， 因为他不仅仅传承了高派艺术还发展了高派艺术 。
李和曾在唱腔在继承了高庆奎的高亢 ， 而在表演上李和曾有吸取了麒麟童周信芳大师的表演 。 有看过李和曾先生的《孙安动本》的朋友可能会发现这里边李老师的表演就有麒派的特点 。
【京剧|京剧李和曾和方荣翔有异曲同工之妙，二人皆是继承和创新的典型】
然而李和曾之后真正得其真传的就是辛宝达老师 ， 而像吉林的倪茂才老师则嗓音太窄了 ， 甚至于有些像京剧的老旦唱法 ， 所以许多人称其为高派老旦！
方荣翔
方荣翔著名的京剧表演艺术家 ， 工净角 ， 宗裘派 ， 师承著名的京剧大师裘盛戎 。
方荣翔的裘派被称作“方氏裘韵” ， 并且这种唱法在现代戏《奇袭白虎团》中也是发挥了很大的作用 。
然而现如今一些人学习裘派艺术 ， 但是呢确实鼻音非常重甚至于用力过猛 ， 这种做法的代表就是孟广禄和方旭 。
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