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周笔畅|没有她们，这档口碑爆炸的音综早废了！

周笔畅我们的歌

周笔畅|没有她们，这档口碑爆炸的音综早废了！

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周笔畅|没有她们，这档口碑爆炸的音综早废了！

《我们的歌》大家看了吗？

说实话 ， 前几期看完内心毫无波澜 。
没有一个舞台能激起我写稿冲动 。
论阵容 ， 每一位都能独立撑起舞台 。
可一旦合作表演 ， 有些连1+1=2的效果都达不到 。
比如薛之谦&锤娜丽莎《违背的青春》、杨千嬅&周兴哲《处处吻》…
在一次又一次失望中 ， 自然对节目不抱期待 。

即便如此 ， 作为音乐媒体人还是要持续关注音综动态 。
谁曾想 ， 最新一期节目竟炸出了我的心头好 。
看完周笔畅和单依纯演唱的《福尔摩斯》 ， 我蛮激动的 。
第一时间分享了微博和朋友圈 。
不夸张地说 ， 这是我近期看过最棒的合作舞台 。
大家可以先打开视频 ， 自行感受一二 。

这个舞台给我带来两大惊喜 。

其一 ， 无意发现一首宝藏歌曲 。
这首《福尔摩斯》被埋没了整整10年 。

它收录在周笔畅2011年专辑《黑·择·明》中 。
葛大为作词 ， 郭顶作曲 。
无论歌词还是旋律 ， 都称得上高质量Pop 。
可惜的是 ， 那时候周笔畅处于事业低迷 。
她当时的经纪公司面临极大变动 ， 团队成员基本都走光了 。
只有一位同事陪她一起完成了这张专辑录制 。

对她来说 ， 即便完成专辑 ， 也并不知道未来的前途如何 。
从发行后的结果看 ， 它被彻底淹没在市场的洪流中 。
听到原版录音后 ， 我发现周笔畅以前真是一位被大众低谷的歌手 。
如果发行时听到这首《福尔摩斯》 ， 我当时就对她的音乐产生大转变 。

对她以前作品和舞台 ， 我是完全无感的 。
虽然她有唱功 ， 但缺乏声音动态和浓烈的情绪表达 。
包括她以前参加的《歌手》 ， 没有什么令人印象深刻、可反复循环的作品 。

直到去年参加《乘风破浪的姐姐》 ， 我才真正发现她声音的真正魅力 。
很多人对周笔畅的音乐也开始有了新的认知 。

这次《我们的歌》 ， 她和单依纯的合作舞台再次刷新我的印象 ， 这也就是另外一个惊喜 。
郭顶太会写旋律了 ， 商业和艺术性平衡很到位 ， 雅俗共赏 。
主歌部分旋律响起 ， 我就毫无犹豫点进了收藏 。
这是一首完全突出声乐的作品 ， 编曲弃繁为简 ， 最大限度展现歌手的嗓音条件 。
前奏由钢琴引入 。
这件乐器可以说是抒情流行作品的宠儿 。
88个键却能展现丰富的声音动态 ， 特别是对于伤感旋律的勾勒 ， 它总能在触键时给人最深刻的情感体会 。
单依纯的声音还是一如既往地动人 。
从《好声音》出来后 ， 她对于抒情作品的诠释可谓是深入人心 。

出道后的一段时间里 ， 她却在尝试摆脱这种“苦情歌”标签 。
从《说唱听我的》到《爆裂舞台》 ， 她一直在展示R&B风格 。
可能是R&B训练太多 ， 如今的抒情作品愈加成熟 。

特别是低音频的控制 ， 她做的非常好 。
看来李健传授给她的叹息式演唱 ， 已经完全掌握 。
“分也分不了手 ， 走也无路可走 ， 时间嘲笑捉弄 。 ”

这句歌词的演唱 ， 她真的做到了气如丝线 。
她的声音有动态效果 ， 这也是很多歌手欠缺的演唱特质 。
【周笔畅|没有她们，这档口碑爆炸的音综早废了！】
这种声音的流动感 ， 可以给听众带来更多的想象空间 。

一开口 ， 我就瞬间卷入她所塑造的情绪中 。
这不是表情、舞美、故事介绍带来的 ， 全靠她的声音就能完成 。
反观周笔畅 ， 她与单依纯在演唱上形成强烈对比 。
她的诠释更加直接 ， 大而整的感觉比较多 。

说白了 ， 她没有聚焦细节 ， 而是用了更具概括性的演唱 。
她的情感相对比较收敛 ， 没有明目张胆地依附于声音外壳 ， 而是隐藏在壳内 。

所以她演唱情感呈递进趋势 ， 不会一开始就显露 。

这也是作为前辈歌手 ， 摸索出的一种诠释方式 。
两人的演唱虽然各有千秋 ， 但融合起来并不打架 。
《我们的歌》四期看下来 ， 她们应该是所有组合中音色最合适的 。
歌曲前半段 ， 属于各自展示环节 。
到了过桥段接副歌部分 ， 两种音色开始相互交融 。
两人在一问一答中 ， 彼此解答情感中的迷惑 。


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