但皮哥偏偏想先和大家说些电影里一闪即逝的“小” 。
影片刚开始 ， 是教员等国家领导人在讨论朝鲜战争要不要打的问题 ， 这时候有一个常人会忽略的细节 ， 还原得非常好 ， 那就是教员的烟盒 。
虽然这个镜头正片中基本就是一闪而过 ， 但唐国强老师和顾问王树增对历史细节的考究 ， 不得不让皮哥佩服 。
同时 ， 教员惯用火柴 ， 从不用打火机 ， 当他拿起桌子上的烟盒划亮火柴时 ， 整个场景也很真实 。
他经常一根接一根 ， 喜欢用烟头接火 ， 这些细微肢体动作 ， 都展现在了影片中 。
接着往后看 。
志愿军入朝前 ， 都是解放军 。 但因为是秘密入朝作战 ， 而且是以“志愿军”的名义 ， 所以一切跟解放军有关的标识都要拿掉 。
吴京饰演的伍千里在出发前 ， 帽子上的红五星和胸标“中国人民解放军”都还在 ， 但入朝后 ， 这些标识性的东西都拿掉上交了 。
甚至影片还专门给了第七穿插连所有战士的帽徽和胸标一个特写 ， 装在一个特制的木盒中 。
看了军装 ， 我们再看军姿 。
片中第9兵团司令员宋时轮阅兵的时候 ， 不少观众有个疑问 ， 为什么有些战士敬礼的姿势不一样 。
这个姿势鲜有人知 ， 叫“扶枪礼” ， 那时的解放军 ， 持栓动步枪的可以行扶枪礼 ， 持短枪的敬举手礼 。
这个礼节建国之前都在用 ， 只是随着武器装备的更新换代 ， 扶枪礼在解放军中渐渐不再流行 。
老电影《董存瑞》中 ， 还曾专门对扶枪礼有过呈现 。
另外 ， 在九兵团入朝时 ， 因为战事紧急 ， 许多志愿军穿的都是薄冬装 ， 原本准备在东北换装 ， 结果没做停留 。
于是东北车站的解放军战士 ， 将自己的所有厚冬装 ， 甚至身上穿的冬装都脱下来给入朝的九兵团志愿军战士 ， 这个情节在电影中也有特写 ， 都是史实 。
虽然电影本身没有为绝对的历史真实负责的义务——毕竟电影作品不是纪录片 ， 可以有艺术处理的成分 。
但《长津湖》确实做到了先从小处着眼 ， 在关于长津湖战役的历史细节上 ， 它的洞察让皮哥震惊 。
从这些“堪称神迹”的细节上 ， 你能看到《长津湖》主创的用心、负责 ， 更能感受到 ， 电影幕后人员对真实历史的还原程度 ， 有多细腻 。
细节之上 ， 往大处看 ， 我们更能直观看到三位导演联合对战争场面和动作场面的把控 。
大多数观众用“震撼”形容 ， 一点不夸张 。
大的军事场景戏 ， 从美军仁川登陆作战到仁川港的美军舰群；
从铺天盖地的地毯式轰炸 ， 到沙场点兵的美军坦克群；
这是对美军军事实力最直观 ， 也是最客观的展示 。
因为有日本作为基地 ， 美军可以无障碍保证自己军队的后勤补给 ， 感恩节的火鸡可以连夜从东京运往战区 。
战争场景 ， 尤其是第一场遭遇战 ， 对战争戏娴熟的场面调度 ， 充满了战斗沉浸感 。
镜头时而追着我军 ， 时而追着美军 ， 时而尾随被扔出去的手榴弹 ， 时而又跟着被射出去的子弹 。
虽然场景多次切换 ， 视觉的焦点却从未变过 。
观众的眼神可以从导演的“上帝视角”看到这次战斗的全貌 ， 却又不会被切换的镜头看晕 。
这是真正的导演功力呀 ， 看电影时你能很自然地意识到这就是我们想要的视觉沉浸 。
从小到大 ， 以小见大 ， 不夸张地说 ， 《长津湖》的确是目前国产战争电影的天花板 。
陈凯歌说过 ， 一部战争电影 ， 归根结底是关于人的 。
我们喜爱看的战争或军旅题材作品 ， 像《士兵突击》《我的团长我的团》 ， 都是因为里面塑造和刻画了鲜活生动的人物 。
编剧兰晓龙 ， 保证了《长津湖》不会是一部单纯展现电影工业的电影 。 片中多个可爱的志愿军战士形象 ， 给观众留下了深刻印象 。
比如朱亚文饰演的七连指导员梅生 ， 放下正在办理的退伍手续 ， 直接骑着脚踏车回到队伍 ， 还一直拿着女儿照片“炫耀” 。
看上去是个文绉绉的角色 ， 可上了战场可一点都不含糊 ， 很有儒将风范 。
胡军饰演的雷公既是片中的笑点担当 ， 又是最广大志愿军的代表 。
李晨饰演的火力排排长余从戎开朗乐观 ， 每个人身边好像都有这么一位乐天派 ， 韩东君饰演的狙击手平河则外冷内热 ， 打枪神准 ， 人狠话不多 。
不过皮哥最想说的还是这两位 ， 一个是饰演哥哥伍千里的吴京 ， 一个是饰演弟弟伍万里的易烊千玺 。
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