但是关键是严薇手上并没有拿书 ， 许幼怡也看得清楚 ， 所以在给严薇签字的时候 ， 才会问“你没有书我怎么给你签？”那么一个作者在签售会现场 ， 怎么会揪住一个没有拿书的人呢？
还主动抛出橄榄枝 ， 眼巴巴的要给对方签名？就算是“一见钟情” ， 会不会有点太突兀了？两个女主角的第一次会面其实根本没有逻辑可言 。
再来说火场救援的那一场戏 ， 这两个女生基本也就见过3-4次面 ， 许幼怡就能冒着生命危险冲入火场去救严薇？而且当时一群人都在往外跑 ， 许幼怡就算想要救严薇 ， 又怎么知道严薇不会自己跟着人群逃生呢？除非她俩有提前打招呼 ， 但是明显没有 。 所以这里逻辑又何在呢？
然后许幼怡的丈夫看到许幼怡冲进火场 ， 做丈夫的在门口看着车子空着急？都不会进去找一下的吗？这里不符合逻辑 。 但是也从侧面显示丈夫惜命 ， 而且对于许幼怡的感情并没有那么深 ， 不能为对方冒险丢性命 。
还有一场许幼怡发现丈夫出轨之后 ， 站在雨中淋雨的一场戏 ， 在这个诺大的城市 ， 虽然她身为知名作者 ， 拥有名气和钱财 ， 但是却没有一个属于自己的去处 。 当和丈夫发生矛盾的时候 ， 她就只能站在雨中 ， 不知前路何在？
而这个时候 ， 明显许幼怡和严薇还没有很深的交情 ， 顶多就是一次签名、一次照相的关系 ， 和陌生人并没有什么两样 。
那么严薇为什么会选择同情许幼怡？因为看到许幼怡的闺蜜和老公出轨的场景？好 ， 如果这个能找到原因 。
那么她收留许幼怡也是因为同情她 ， 但是许幼怡是什么人？她怎么可能和一个陌生人回家？之后会不会发生危险都不知道 ， 她面对丈夫的出轨 ， 其实正是她产生对人“信任危机”的时刻 ， 再去信任一个陌生人谈何容易？所以这里两个人的交心起始也没有逻辑可言 ， 非常尴尬 。
男性特写 错推错进
《双镜》作为一部双女主剧 ， 却强化男性在故事推进中的作用 ， 是现在很多编剧的通病了 。 比如《七月与安生》两个人的矛盾因为喜欢上同一个男生而产生 ， 两个女人围着一个男人团团转 ， 想要表达女性自我的成长 ， 就必须借助从男性伤害事件中得到的血淋淋的教训 ， 我认为是不妥的 。
双女主剧强调的应该是两个女人自我的成长和救赎 ， 这种救赎是双向的 ， 所以不需要其他的推手 ， 也不需要强调生活的苦难等等 。 两个女生之间互相去推进对方的生活 ， 这才是故事的核心 。
举个例子 ， 许幼宁不一定需要发现丈夫出轨之后 ， 才变成“遗世独立”的女人 ， 而之前在感情好的时候 ， 就像“温水煮青蛙”一样停滞不前 ， 停止了自己成长的进程 。
比如在夫妻感情好的戏中 ， 也可以加入一些许幼宁时常阅读女性独立报刊 ， 或者自己创立报刊 ， 亦或者是时常和其他的职业女性深度交流社会现状、女性崛起等等这样的情节 ， 就可以从侧面说明 ， 即便没有“婚变” ， 许幼宁在这样约束着自己的婆家 ， 也不会永远的屈从 ， 一定会奋起反抗“男权”之下的不公平 。
而《双镜》中许幼宁是在婚变之后 ， 恍然大悟 ， 这里就强调了男性对女性的伤害 ， 强调了男性的作用 ， 就是女性的成长必须借助男性给的挫折感 ， 我认为是错误的 。 但是人生中的挫折 ， 确实能够让人迅速成长 ， 这是没错的 。
但是“闺蜜出轨老公”这样的戏码未免有点太老套了 ， 在《回家的诱惑》这类代表剧中就层出不穷 ， 现在搬到了民国戏里 ， 更为狗血了 。
我只能说编剧的思维被限制住了 ， 我希望的是 ， 未来的双女主剧 ， 可以更多地实现女主角自己的蜕变成长 ， 而非把关键的转折点非要放在男性身上 ， 没了男人 ， 女性就不成长了吗？
通过事业上带来的挫折 ， 或者是亲人的离世 ， 亦或者是自己发生意外导致残疾等等 ， 都可以实现心灵蜕变的 ， 这一点可以多参考欧美剧的剧情 。
总而言之 ， 《双镜》这部双女主剧 ， 和前人作品相比 ， 算是“去其糟粕 ， 取其精华” ， 有很大的进步 ， 但是也有很多提升空间 ， 希望未来的双女主剧可以做的更好 。
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