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龙门金刚女领舞：吊威亚还原石刻形态，正备战世博会独舞飞天

龙门石窟之内 ， 一群从天而降的“飞天仙女”打破石刻艺术宝库的宁静 。 打头的“仙女”怀抱乐器阮 ， 星眸流转顾盼生辉 。 这是河南卫视七夕奇妙游出圈节目之一的《龙门金刚》令人印象深刻的细节 。
猛犸新闻采访人员采访了解到 ， 饰演“飞天仙女”的女领舞是“谋女郎”出身 ， 黑龙江籍90后青年舞蹈家、影视演员骆文博 。
她多次跳过飞天舞 ， 但在龙门石窟实景内吊威亚演绎飞天还是头一次 。 短短3分多钟的节目里 ， 仅仅女子群舞外景的录制 ， 她个人就跳了32遍；她个人独舞的动作中 ， 其中一个动作需要还原真实的石刻 ， 更是打磨了好多次 。 眼下的她正备战计划10月在迪拜举行的世博会 ， 在中国馆独舞飞天 。
这次经历也让骆文博感慨厚重的中原文化 ， 以后会多来找寻艺术灵感 。 “河南非常具有文化底蕴 ， 我感受到了网友说的‘河南的底儿很厚！”

龙门金刚女领舞：吊威亚还原石刻形态，正备战世博会独舞飞天
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群舞录制个人就跳了32遍
作为资深的舞蹈演员 ， 骆文博对飞天舞并不陌生 。 2019湖南卫视小年夜春晚 ， 她和周洁琼、哈妮克孜一起演绎的《飞天丝路》 ， 就曾给人留下深刻印象 。
但是 ， 在龙门石窟实景内演绎飞天舞 ， 骆文博还是头一次 。 这也是她第一次到访龙门石窟 。
“感触特别深 ， 实景带来的意境非常震撼 。 ”骆文博告诉猛犸新闻采访人员 。 这个3分多钟的节目分段录制 ， 有独舞还有群舞 ， 仅仅是女子群舞外景的录制 ， “我个人跳了32遍 。 ”若再加上独舞的镜头 ， 内景的拍摄 ， 更是不计其数 。
【龙门金刚女领舞：吊威亚还原石刻形态，正备战世博会独舞飞天】
龙门金刚女领舞：吊威亚还原石刻形态，正备战世博会独舞飞天
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录制中最大的难点在于什么?
骆文博称 ， 难点在于服装、动作、大家的配合、以及实景录制的现场条件 。
比如在外景拍摄 ， 会受到自然风的影响 ， 风力、风速、风向都会影响动作的演绎 ， 可能每一次完成的动作就不太一样 。 此外 ， 为了展示“飞天仙女”仙气飘飘的形象 ， 女舞者的服饰会利用多个飘带来体现飘逸 ， 跳着跳着 ， 飘带就会缠在身上 ， 就得重新来 。
节目里 ， “飞天仙女”多个从天而降、空中飞翔的动作 ， 骆文博需要吊威亚完成 。
“我个人以前也接触过威亚 。 ”骆文博称 ， 威亚勒在身上 ， 人吊在空中时间久了会比较痛 ， 威亚的绳索也比较紧 ， “腿部很快就会又酸又麻 。 ”
此外 ， 吊威亚需要多位威亚老师共同完成 ， 包括机位 ， 对大家的配合度是个考验 ， 比如绸子甩过了 ， 超出画面了 ， 或绸子没甩直 ， 或机位出画了 ， 机位不够 ， 就要重新来 。 所以 ， 每一个动作的完成 ， 都需要不断尝试、打磨 。
节目中 ， “飞天仙女”降落的动作给人美的感受 ， 实际拍摄起来比较难 。 骆文博不记得自己最高处升到几米 ， 但是记得快到最高处灯杆的位置 ， 她戏称“好在我不恐高 。 ”
动作真实还原石刻细节
为了完成这次节目 ， 骆文博私下做了很多准备和努力 。 此前 ， 她跳过的飞天舞的艺术灵感多来自于敦煌壁画 ， 而龙门石窟这次则来源于石刻形象 。
鲜为人知的是 ， 很多动作完全复刻石刻形态 。
“这次导演在编排时取决于龙门石窟的艺术 ， 跟敦煌的飞天舞不一样 。 我抱着的乐器不是琵琶 ， 是阮 。 阮的弹法更多的是拨片的感觉 。 ”骆文博说 。
节目里 ， 有个横抱乐器从天而降 ， 非常端庄抚阮的动作 ， 就是完全还原龙门石窟的原始形态 。 原版的雕塑是端庄的坐在台子上奏乐 ， 但是拍摄时没有台子 ， 需要降落后直接单腿蹲在地上 ， 端庄的仪态是完成了 ， 但是蹲在地上比较难 ， “一下子很难找到重心 ， 找了很久 ， 比别的动作需要更用心一些 。 ”
节目播出后 ， 骆文博的演绎给了大家很深的印象 。 她对此表示感谢 ， 称非常幸运得到大家的喜欢 。
谈到这次演出的整体感受 ， 骆文博称 ， 晚会的名字是七夕奇妙游 ， 一个“游”字就是点睛之笔 。 第一次造访龙门石窟 ， 觉得是一个令人敬仰的很神圣的地方 。
对于一个舞蹈演员来讲 ， 是很大的冲击 ， 能汲取文化和灵感 ， 同时也更好了感受了厚重的中原文化 。 令她更开心的是 ， 自己能参与这次节目录制 ， 用艺术的手段 ， 让更多人了解中原文化 ， 了解河南 ， 觉得特别有意义 。


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