姐妹俩不知道对方的真实身份 ， 打斗一番才解开谜底 ， 原来所谓“快递”是一种神经解毒剂 ， 它能解除“红房子”对女特工的精神控制 。
所以这件东西对“红房子”来说 ， 是巨大威胁 。
一边 ， 寡姐和妹妹达成协议 ， 想要一起找到“红房子”的地址并摧毁它 。
另一边 ， “红房子”对这些解毒剂志在必得 ， 不断派出杀手“模仿者”追杀姐妹俩 。
一场身份随时转换的“猫鼠游戏”就此展开 。
具体讲了什么故事 ， 番茄君就不剧透了 。
《黑寡妇》的剧本是好莱坞编剧仅用了11天就完成的 ， 所以它并不是什么精雕细琢的漫威故事 。
抛开漫威时间线 ， 《黑寡妇》不过是一部套着“漫威”外壳的典型美国式合家欢主题的超英谍战大片 。
对家人的概念的不断强调 ，
【漫威|再见了，黑寡妇，再见了，我的青春女神】
对前苏联的狂踩猛黑 ，
看起来毫无新意的飙车戏 ，
姐妹俩时不时的插科打诨和互相嘲讽 ，
以及红房子的女特工都要顾及肤色和人种的政治正确 。
这样的剧情设置 ， 确实能无限降低观影门槛 ， 让每个观众都将《黑寡妇》当一部谍战爽片来看 。
但另一方面 ， 也造成了电影本身口碑的崩盘以及与漫威宇宙的调性差异 。
豆瓣6.6分 ， 或许对漫威电影来说分数并不高 。
但电影并非全无可取之处 ，
首先 ， 在打斗设计和动作场面上 ， 《黑寡妇》值得观众一饱眼福 。
虽然是一部套路化的电影 ， 但《黑寡妇》保留了漫威电影的动作水准 。
其打戏相当流畅 ， 一气呵成 ，
特效也相当可以 。
尤其最后还有一段设计新颖的空中高速坠落的动作戏 ， 很是出彩 。
其次 ， 就目前来看 ， 《黑寡妇》这部电影于漫威宇宙的意义 ， 要远远大于电影本身的质量 。
最大的意味 ， 当然是漫威第三阶段的结束和第四阶段的开始 。
钢铁侠的衣钵传给了小蜘蛛 ，
美队的盾牌交给了猎鹰 ，
而这部《黑寡妇》 ， 则有很明显的传承意味 ， 接替黑寡妇的 ， 明显是娜塔莎的妹妹叶莲娜 。
叶莲娜虽然没有寡姐的性感和风韵 ， 但这个小圆脸的妹妹相当可爱 ， 跟小蜘蛛是一个类型的 。
巧的是 ， 她也出自红房子 ， 是正统的“黑寡妇” ， 身手矫健 ， 同样经历过基因改造 。
电影的最后 ， 伊莲娜来到娜塔莎的墓前为姐姐扫墓 ，
结果接到了一个任务 ， 这个任务竟然是刺杀鹰眼 。
这样一来 ， 所有的人物就都能串起来了 。
而饰演妹妹的弗洛伦斯·皮尤 ， 也已经确定加盟2021迪士尼的新剧《鹰眼》 。
之后的《猎鹰与冬兵》 ， 可能还会有她的影子 。
所以归根结底 ， 《黑寡妇》依旧是漫威在布局 。
在第四阶段 ， 虽然目前已经确定的女性独立电影只有《惊奇队长2》 ， 但接下来的《永恒族》 ， 《奇异博士2》里的旺达 ， 《雷神4》里的女雷神 ， 《黑豹2》里黑豹的妹妹以及《蚁人3》里的黄蜂女等等 ， 说明女性超级英雄所占的地位越来越重 。
所以《黑寡妇》或许是斯嘉丽·约翰逊版寡姐的结局 ， 但却是漫威女英雄真正能顶半边天的开始 。
在大众印象中 ， 娜塔莎一直是“漫威第一女工具人” 。
和她有过暧昧和情史的超级英雄有四个 ，
包括但不限于托尼 ， 美队 ，
绿巨人和鹰眼 。
但在这部《黑寡妇》以后 ， 寡姐将真正找到属于自己的两个家：一个是复联的大家庭 ， 另一个是自己和妹妹伊莲娜以及特工父母的小家 。
这对已经不在的寡姐来说 ， 是莫大的安慰吧 。
至少 ， 她终于可以以一位正统第一代超英的姿态 ， 退出历史舞台 ， 并将自己的衣钵传承下来 ， 交给后人去奋斗和追随 。
这一刻 ， 她跟美队 ， 跟托尼一样 ， 留名漫威 ， 而不是深藏功与名 。
但作为影迷 ， 从《黑寡妇》以后 ， 或许再也见不到斯嘉丽版寡姐的电影 。
所以 ， 番茄君还是不得不感叹一句：再见了 ， 黑寡妇 ， 再见了 ， 我的青春女神 。
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