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李保田|这个叫李保田的男演员，戳破了中国老年人的“性”尴尬( 二 )

电影李保田黄健中喜宴


影片一开场就很震撼：
一群小男孩 ， 浑身都是泥巴 ， 在朝着一个女人跪拜 。
这个女人同样浑身泥巴 ， 一直念叨着自己是菩萨 。

说实话这个开场即使在今天也是相当大胆前卫了 。
光是这一个场景 ， 就已经暗示了这个疯女人是一个普度众生的肉身菩萨这一点 。
在《酒神小姐》中 ， 尹汝贞饰演的失足女也是一个肉身菩萨 。

但两部电影的评价一个天上一个地下 。
原因就在于《火船》开了一个好头 ， 却没有能够在这个关键的“疯女人”身上添加更多的深度 。
她只是作为一个符号出现 ， 没有厚度 。 影片的侧重点 ， 放在了李保田扮演的老丁拐身上 。
老丁早年丧妻 ， 有两个闺女 ， 大的已经成家了搬出去了 ， 小的还是个六七岁的女娃娃 。
平时父女俩就生活在船上 。

比较有意思的是 ， 《火船》中对于“水”和“船”意象的设置 。
这两个意象 ， 可以被看作是一个“欲望”“性欲”的载体 。
而就是在这个欲望满满的环境中 ， 老丁硬生生将自己压抑了好多年 。

想想看 ， 船上渔民每次打渔回来 ， 家里水灵灵的媳妇都做好饭洗干净等着丈夫 。
只有老丁没有人等 ， 家里只有个六七岁的小闺女 ， 这得多憋屈啊 。
这么长时间了 ， 根本没有人考虑过他 ， 关心过他 ， 平日里他还会成为戏弄的对象 。

老丁之前也想过重新找个老婆 ， 无奈那时候大闺女还没有出嫁 ， 怕新找的后妈给她们脸色看 ， 就天天给老丁唱小曲：“小白菜啊 ， 地里黄啊 ， 两三岁啊 ， 没了娘啊……”

就算是傻子也能听出这曲中意了 ， 老丁只好作罢 。 平日里憋闷发不出来 ， 他只能通过赌博喝酒来发泄 。
影片通过很多镜头来表现老丁的性压抑 ， 比如众人喝酒时他的沉默 ， 其他汉子和老婆打情骂俏时他的难堪 ， 以及抓鸭子时他对一只受伤的鸭子都能产生感情……
只能说 ， 太惨了 。

后来小闺女总是带着一个疯女人来船上玩 。
疯女人虽疯 ， 长得倒异常水灵 ， 白白嫩嫩的可招人喜欢了 。 老丁的小女儿就很喜欢这疯女人 ， 平日里总和她一起玩 。

玩着玩着 ， 老丁就动了歪心思了 。 是的 ， 他诱奸了疯女人 。

“鼓打二更就挨门听 ， 小二姐开门喜盈盈 ， 伸手我拉住蓝衫袖 ， 连把哥哥呀叫几声……”
水上的小曲儿满是情爱那点事 ， 光是哼唱两声都勾得人情欲流淌 ， 混入无处不在的水中 。

只是 ， 和无数的乡间逸事一样 ， 老丁和疯女人的事很快就传开了 。 人们的议论在无数的小船上荡漾 ， 最后传到了回娘家的大女儿耳朵里 。
大女儿一直都觉得父亲和疯女人之间会出点事 ， 平日里常常嘱咐妹妹不要再把疯女人带到船上了 ， 结果还是出了事 。

没办法 ， 她只好牵着疯女人的手 ， 把她送回家 ， 交代她家里人好生照料 ， 可不能再让她去船上了 。
在这里 ， 大女儿扮演的是一个大家长的角色 ， 她的出现一下子就斩断了老丁的好事 。
老丁烦 ， 老丁闷 ， 老丁只能忍气吞声 ， 在半夜唱个小曲儿：“三更里哎月黑天 ， 我光棍思妻呀泪不干……”

就在一家人情绪紧张的时候 ， 疯女人被发现被人杀害在了芦苇荡里 。
很快 ， 老丁就被警察作为怀疑对象请去喝茶了 ， 他也陷入了舆论的万劫不复 。
老丁自然没有杀疯女人 ， 是邻村的另一个老光棍干的 。
被污蔑 ， 被议论 ， 以及失去疯女人的痛苦 ， 无论出于哪一点 ， 老丁都被打击得够呛 。

眼看着老父亲一天天消沉下去 ， 大女儿主动留下来照顾爸爸 。

直到这里 ， 我们对于大女儿的怀疑一下子就成了确定：
她恋父 ， 所以她阻止父亲娶媳妇 ， 阻止疯女人来船上 ， 她做的一切 ， 都是为了把父亲留在自己身边 。
《火船》在上世纪末就已经在电影里表现恋父情节 ， 这一点非常超前 ， 因为直到今天这些事情依旧在角落里疯长着 。

《火船》太过直白地复制了现实 ， 预言了现实 。 我们可以对那些阴暗和丑陋感到恶心 ， 但不能否认人性中的欲望和恶的存在 。
最后 ， 老丁自杀了 。

他在水中央点燃了自己的船 ， 犹如他最终被自己炙热磅礴的欲望所焚烧和毁灭 。
火烧死了欲望中的人 ， 最终融于无边的水中 。
欲望之水依旧存在 ， 生生不息 ， 等待着它的下一个猎物 。

总的来说 ， 李保田饰演的老丁 ， 戳破了中国老年人的性尴尬 ， 《火船》无论是题材还是质量 ， 都远远不止豆瓣5.8分 。


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