五牛图|牛年画牛！画家杨林对画韩滉《五牛图》( 二 )
韩滉创作的《五牛图》中 ， 将牛的倔犟质朴、踏实憨厚、任劳任怨的品格表现的淋漓尽致 ， 恍若亲见 ， 这充分体现了作者重视农耕 ， 深入实际 ， 观察生活 ， 建立了写生写实有机结合的独特风格 ， 为宋代写实绘画开创了先河 ， 也为我们今天从生活中来到生活中去 ， 创作出富有生活气息的画作 ， 树立了榜样 。 而我既喜欢传统的笔墨 ， 也喜欢写生 ， 每年总有数月游走于全国各地的山水间 ， 于是便有了这千年对画的创作构想 。
《五牛图》是韩滉留给我们的宝贵文化财富 ， 是中国十大传世名画之一 ， 也是现存最古的、绝少的唐代纸本中国画 ， 其文化精神将永存于世 。 因此这次对画 ， 是一种跨越历史的互动尝试 。 在我新购的这套新笺纸上 ， 五头牛分布在五张纸上 ， 因而我根据牛的不同形态 ， 先将五张笺纸 ， 用传统折叠屏的形式连在一起 ， 画了一幅完整的《新五牛兴讬春犁图》 。 因原笺纸上的五头牛 ， 分布太过平均 ， 我便将笺纸按需要 ， 略做裁剪 ， 仍保持大小相等 ， 使五头牛有了疏密与聚散的关系 ， 再根据牛的动态 ， 以传统的小写意技法补绘画面 ， 略施淡彩 ， 让五头牛生活在一个田园般的自然环境中 ， 表现一派春意萌动的山水画面 。
在绿水青山间 ， 隐约可见的竹篱茅舍前 ， 韩滉先生的五头牛 ， 悠闲自在地穿插其间 ， 似乎让我迈入了韩滉先生生活的国泰民安的大唐盛世 。 画面虽然不大 ， 且用折叠屏的形式分为五块 ， 但协调统一 ， 漻然丰满 ， 一派春意盎然的农耕现实生活场景 。 作品完成后 ， 再用清乾隆皇帝的“兴讬春犂”题签 ， 并录其题《五牛图》诗：“一牛络首四牛闲 ， 弘景高情想像间 。 舐龁讵惟夸曲肖 ， 要因问喘识民艰 。 ”自觉颇有意趣 。
同时 ， 我将另外五张牛图笺纸 ， 各补绘了不同场景 ， 各录清人题《五牛图》诗一首 ， 独立成画 。
《新五牛图一》 。 这是一头棕色牛 ， 因牛的前侧有小刺棵衬景 ， 所以我在其后侧画了野山崖角和倒垂古松 ， 山石松树的势 ， 均与牛相呼应 ， 山脚用干笔点苔 ， 与衬景小刺棵融合 ， 形成统一的整体 。 山石松树的造型力求简练 ， 用笔也尽可能干中有湿、枯中含润 ， 略施淡彩 ， 与牛身的颜色协调 ， 最后题上董邦达的诗 ， 一呵而就 。
【五牛图|牛年画牛！画家杨林对画韩滉《五牛图》】
《新五牛图二》 。 这头黑白花牛 ， 似昂首寻觅美食 ， 因此我于其左画一山崖 ， 在一棵萌发新芽的裸根老树旁 ， 几丛青草透出迷人的清香 ， 引起了牛的注意 ， 抬头正欲食之 ， 山崖、树、牛等天然浑成 ， 地面上淡淡的几笔疏草 ， 将草地引向远方 。 《新五牛图三》 。 这幅是中间正面的牛 ， 为深赭色 ， 构图用笔率意简练 ， 萧散疏淡的笔墨 ， 凸显出牛的憨厚朴实 ， 且略带几分俏皮 ， 树头与地面的绿色 ， 透露出春的信息 ， 一抹山形的斜坡 ， 使画面更趋稳重而凝练 。
《新五牛图四》 。 这是一头浅黄色回首牛 ， 有顾盼之势 ， 大面积的山脚占据了画面的主要部分 ， 山脚下几垄良田露出丝丝春意 ， 黄牛好似在做春耕前的准备 ， 露出半截舌头 ， 注视着观者 ， 随时等待召唤 ， 形象生动有趣 。
《新五牛图五》 。 我在这头浅棕色牛的背后 ， 补绘了一个春犁农事后 ， 正在牛舍前休闲的画面 。 牛舍斜插画中 ， 犹如山形 ， 与牛的坚强不屈、吃苦耐劳的精神融为一体 。 画中的屋舍也是皖南写生所得 ， 而清金德瑛的题画诗 ， 正好与此相谐 。
作品完成 ， 尚不尽兴 ， 我又另外用五张笺纸 ， 分别选了《五牛图》上的几段题跋 ， 用行草书信手题在笺纸上 ， 以追求书画交融的文人气 。
鼠年已经过去 ， 但这过去的2020年却是很不平常的一年 。 希望新到来的牛年 ， 能让我们每个人都一扫旧尘 ， 牛气冲天 ， 踏踏实实地做好生活中的每一件事 ， 财源滚滚 ， 天天“牛市” 。 同时祝愿我们伟大的祖国永远如大唐盛世 ， 屹立在世界舞台的中央 ， 把一切牛鬼蛇神扫进历史的垃圾堆 ， 让中华五千多年的文明之光照耀世界 。
2021年春于芜湖杨林杨林其它中国画作品欣赏：
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