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经过法国和日本的两轮深造，徐悲鸿再回国已是声名日隆，受聘于中央大学做了美术教授。随着艺术造诣渐入佳境，他的经济状况也日益好转。1932年，徐悲鸿终于在南京盖了一幢属于自己的别墅——傅厚岗4号徐悲鸿公馆。好日子总是熬出来的，而今的蒋碧薇拥有的，正是天底下大多数女人一生都梦寐以求的，豪华的住所、可爱的儿女和事业有成的丈夫，她时常捧着茶杯躺坐在花园的长椅上，志得意满地享受着命运赐予的优渥馈赠。她觉得这是上天对她的奖励，毕竟她曾陪徐悲鸿吃了那么多的苦。然而，幸福总是一脸讨喜的模样，熟不知其间夹杂着砒霜。隔阂此时就像回过暖的蛇，猝不及防地咬你一身伤。当蒋碧薇每日兴致冲冲地办沙龙、开派对，将日常生活打理得精彩纷呈时，他的画家丈夫却一心扑在艺术上，对她开始变得淡漠。
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“悲鸿只爱艺术，不爱我了。”很多年后，蒋碧薇总结二人分手的原因时说，“（私奔之前）我们从来没有单独在一起，因为在我那种守旧的家庭里是绝无可能的，我们也从来没有交谈过一句话，即使有偶然的机会，我和他都会尽量的避开。”执迷于爱中的女子，会将一切感情问题都归咎于爱和理解。但我想，除开性情、兴趣之外，他们在价值观与人生观方面的偏差，才是最终分道扬镳的主导因素。当初别墅刚建好，徐悲鸿便给别墅取名“危巢”，意为“居安思危”，蒋碧薇觉得这个名字不吉利，坚决反对。徐悲鸿有一幅国画叫《逆风》：在疾风劲草中，一群弱小的麻雀不畏寒冽，迎风奋飞。他以作品表现出自己不畏强权的刚毅和骨气。1931年“九一八”事变之后，徐悲鸿作了油画《徯我后》，标题出自《尚书·仲虺之诰》:“徯我后，后来其苏。”画作描绘的是夏桀统治下大地干涸、寸草难生、百姓贫瘠、耕牛瘦弱的场景，人们齐齐仰望天空，期待英明君主的解救。这幅画高悬于中央大学礼堂，被有些人说是借古讽今、攻击政府。蒋碧薇知道后，力劝徐悲鸿应安时处顺，不要蛊惑人心，徐悲鸿大笑道：“这正是我作画的目的。”蒋不以为然。后来两人在政治想法方面，还时有争吵。他们一个只想在乱局中泅身而出，享受物质上的富庶繁华，一个却执意表达自己的政见，为苍生请命。明明志不同，却偏偏要捆绑在一起，最终的结局只能是渐行渐远。【徐悲鸿与蒋碧薇我们要互相亏欠，要不然凭何怀缅】
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四、徐悲鸿登报解除第一段婚姻就在徐蒋二人互生罅隙时，一个叫孙韵君的女学生闯进了徐悲鸿的世界。徐悲鸿毫不掩饰对她的喜爱，每每在众人面前褒赞她的才华，甚至有时上课也只教她一个人。当时在校园里流言闹得沸反盈天，徐悲鸿故技重施，给她取了新名字“多慈”，还订做了两个红豆戒指，一个刻着“慈”，一个刻着“悲”。和蒋碧薇的大气直率截然不同，孙多慈总是柔和婉丽的样子，这样的女子更容易撩拨起艺术家的心弦。他将曾经对旧人的温柔，都悉数用在新人的身上。原来爱情，有着并不遥远的相似性。蒋碧薇知道一切后怒不可遏，徐悲鸿画过一幅和孙多慈一起赏月的《台山夜月》，她不客气地搬走了；孙多慈送了100棵枫树苗给徐悲鸿，她一把火烧掉了。她还跑去找孙多慈的父母、领导闹。世人都说蒋碧薇将执着热烈转变为了泼辣顽强，其实他们哪里知道，泼辣不过是柔软生的茧。此时的徐蒋，让我想起了胡适与妻子江冬秀，江冬秀在发现胡适另结新欢之后，大哭大闹扔菜刀，硬是将文质彬彬的胡博士震慑住了，彻底断了离婚另娶的念头。可徐悲鸿毕竟不是胡适，家有悍妻，徐悲鸿开始也退缩过，但退缩后不久就有了反弹，他在《广西日报》上登了一则启事：鄙人与蒋碧薇女士久已脱离同居关系，彼在社会上的一切事业概由其个人负责。当年义无反顾的深情相随，18年的相濡以沫，此刻在他的眼里成了非法同居。
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