有人问：“沾衣欲湿杏花雨 ， 吹面不寒杨柳风” ， 是谁的诗？妙在何处？
前言
这两句诗很有名 ， 出自南宋时期诗僧志南的七言《绝句》：
古木阴中系短篷 ， 杖藜扶我过桥东 。沾衣欲湿杏花雨 ， 吹面不寒杨柳风 。
【诗词歌赋|沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风，这首七绝有4个地方需要注意】这首诗展示了一幅优美的画面 。其实有叙事、有人物、有景物 ， 虽然没有直接抒发诗人的情感 ， 但是从中可以感受到诗人的闲适 。
这首诗并不像一般僧人作诗的风格 ， 倒是很像一个普通的山水田园诗人 。
欣赏这首诗 ， 有几个方面的可以关注一下 。
一、诗家语的倒装
这首诗中 ， 四句中有三句用了诗家语中常见的倒装法 。
杖藜-扶我-过桥东 。意思是：我扶-杖藜-过桥东 。
沾衣-欲湿-杏花雨 ， 意思是：杏花雨-沾衣-欲湿 。
吹面-不寒-杨柳风 。意思是：杨柳风-吹面-不寒 。
我们在古诗词中常常见到倒装的句法 ， 这种方式有的是为了符合格律要求 ， 有的是为了突出重点 。
另外 ， 倒装还可以在一句之中产生婉约曲折的感觉 。
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二、对仗之美
绝句只有四句 ， 本身并不要求对仗 ， 因此是否对仗随意 。绝句的对仗有三种方式 。
1、四句皆对
例如杜甫的《绝句》四句皆对：
两个黄鹂鸣翠柳 ， 一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪 ， 门泊东吴万里船 。
2、四句都不对
也有的绝句 ， 四句完全没有对仗 ， 例如王昌龄的《从军行》：
青海长云暗雪山 ， 孤城遥望玉门关 。黄沙百战穿金甲 ， 不破楼兰终不还 。
3、两句对仗
有的绝句是前两句对仗 ， 例如杜甫《江南逢李龟年》前两句对仗：
岐王宅里寻常见 ， 崔九堂前几度闻 。正是江南好风景 ， 落花时节又逢君 。
而志南的这首《绝句》后两句对仗：
......................... ， 沾衣欲湿杏花雨 ， 吹面不寒杨柳风 。
如果四句皆对 ， 很容易令人感觉过于刻意 。后两句对仗 ， 写不好的话 ， 会让人感觉写了半首七律 ， 没有写完 。
所以绝句的对仗贵在自然 ， 读者能够被诗中境界所感染 ， 最好感觉不到对仗 。
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三、孤平救拗与对句救拗
这首七绝还用到了孤平救拗 ， 与对句救拗 ， 这是律诗中常见的救拗方式 。
1、孤平救拗
孤平 ， 是格律诗的大忌 ， 这首绝句是一首标准的律绝句 。在第四句中 ， 诗人使用了孤平救拗的句法 。
吹面-不寒杨柳风 。这个句式是 “中仄-平平仄仄平“”的变格：中仄-仄平平仄平 。第三个字应该平声 ， 但是“不“是个仄声字 。救拗的方式是 ， 第五个字必须用平声 。平声的“杨’ ， 仄声的“不” 。
2、 对句救拗
另外还有一个半拗体救拗的句式 。
沾衣-欲湿杏花雨 ， 中平-仄仄仄平仄 。第5个字的位置应该是平声字 ， 但是用了仄声字：杏 。这种句式叫做半拗体 ， 可以救拗 ， 也可以不救拗
半拗体的救拗 ， 是出句拗 ， 对句救 。
吹面-不寒杨柳风 。中仄-仄平平仄平 。杨 ， 这个平声字 ， 既是孤平自救 ， 也是救了上联“杏”的拗 。这是一种双救的方式 。
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四、两个特殊的字
在古诗词中 ， 常见到今天与古代平仄不同的字 。
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